走臺(tái)、上妝、候場(chǎng)，演員一次次把自己揉進(jìn)角色，傾注全部熱愛(ài)整裝待發(fā)；選戲、購(gòu)票、落座，觀眾自全國(guó)各地涌來(lái)靜候好戲開(kāi)場(chǎng)……9月13日至23日的蘇州，如此一幕幕在各個(gè)劇院反復(fù)上演，臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外，一腔赤誠(chéng)情懷齊聚于此——第二屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演與蘇州市“江南小劇場(chǎng)”秋季演出季有機(jī)結(jié)合，近萬(wàn)名觀眾走進(jìn)7家劇場(chǎng)，23部小劇場(chǎng)優(yōu)秀劇目“你方唱罷我登場(chǎng)”，一時(shí)間，“進(jìn)劇場(chǎng)看戲”“散場(chǎng)后談戲”引領(lǐng)風(fēng)尚。

中國(guó)劇協(xié)分黨組成員、副秘書長(zhǎng)薛長(zhǎng)緒閉幕式致辭

江蘇省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)高民閉幕式致辭

中國(guó)文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心副主任王之茵主持閉幕式

當(dāng)下，劇本出新出奇、戲劇形態(tài)多樣、觀演關(guān)系創(chuàng)新、技術(shù)手段多元，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇歷時(shí)40余年的發(fā)展與嬗變，進(jìn)入異彩紛呈的新階段。一如開(kāi)幕表演《花好月圓戲共情》濃縮出本次展演多姿多彩、不拘一格的時(shí)代樣貌——當(dāng)400年的評(píng)彈、500年的芭蕾、600年的昆曲、900年的梨園戲同臺(tái)共舞，展現(xiàn)出的是源流，是根脈，是先鋒，是親近，是融合，是共生……一方舞臺(tái)“小、精、深、廣”，延續(xù)出無(wú)限的創(chuàng)新可能。中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉表示，小劇場(chǎng)戲劇匯聚著蓬勃的創(chuàng)作力量，積蓄著無(wú)限的觀眾能量。希望通過(guò)持續(xù)舉辦小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演，積極深化傳統(tǒng)與現(xiàn)代、戲劇與生活、文化與旅游的相融相合，展現(xiàn)戲劇工作者以文化為重要支點(diǎn)推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展的時(shí)代擔(dān)當(dāng)和精神風(fēng)貌。

開(kāi)幕式表演《花好月圓戲共情》

“先鋒”與“傳統(tǒng)”碰撞出的當(dāng)代審美

幾面水墨紗幕騰挪移動(dòng)，一匹長(zhǎng)綢揮出詩(shī)性意蘊(yùn)，舞臺(tái)上，融通中國(guó)古典美學(xué)之留白、寫意等藝術(shù)手法，復(fù)歸“詩(shī)書畫同品”“詩(shī)樂(lè)舞同源”審美旨趣的揚(yáng)劇《千里江山》，以雙線對(duì)稱結(jié)構(gòu)將宋徽宗與王希孟命定的師生緣分串聯(lián)起夢(mèng)境，以戲曲之藝，摹書畫之韻。在“演后談”環(huán)節(jié)，該劇宋徽宗的扮演者李政成不禁向觀眾真誠(chéng)發(fā)問(wèn)：對(duì)于在歷史空白處進(jìn)行想象的再創(chuàng)作，大家能接受嗎？臺(tái)下持久的歡呼隨即給出了答案。

與此同時(shí)，一夢(mèng)水滸，二夢(mèng)西廂，三夢(mèng)哭廟，昆劇《千年一嘆》讓觀眾在奇才金圣嘆的夢(mèng)醒夢(mèng)破間沉潛反復(fù)。以蘇州特有劇種詠嘆蘇州歷史文化名人，該劇編劇周琰直言是被金圣嘆的真性情所打動(dòng)：“小劇場(chǎng)是培養(yǎng)年輕觀眾的土壤，我們?cè)噲D將金圣嘆當(dāng)作一個(gè)身邊人去塑造，而不是神話或批判他。”在鼓樓西劇場(chǎng)副總經(jīng)理李國(guó)杰看來(lái)，每一個(gè)新作品的誕生必然會(huì)伴隨著初始無(wú)序的陣痛，在演繹技法、美學(xué)呈現(xiàn)上選擇回歸傳統(tǒng)，主題探索上加入當(dāng)代思維和哲學(xué)內(nèi)核的小劇場(chǎng)戲曲，既是繼承發(fā)揚(yáng)戲曲文化的新嘗試，也是把戲曲帶入更寬廣視野的新探索。

“……第289場(chǎng)！”當(dāng)“俄狄浦斯王”的扮演者翁國(guó)生說(shuō)出這個(gè)數(shù)字，臺(tái)下又是一陣掌聲。由希臘悲劇《俄狄浦斯》改編的京劇《王者俄狄》自2007年成功創(chuàng)演以來(lái)，屢次受邀出訪演出“驚艷世界”，成為“西戲中演”的典范之作。何以取得如此反響？“最核心是用中國(guó)京劇‘四功五法’‘唱做念打翻’來(lái)演繹古希臘悲劇的蒼勁神韻。”翁國(guó)生說(shuō)：“這部劇一直沒(méi)有停過(guò)，一邊演一邊改，老中有新、新中有老。”

丑行挑梁，改編自莫里哀同名喜劇的京劇《吝嗇鬼》引發(fā)對(duì)于當(dāng)下“金錢觀”的思考；粵劇《帝女花·一念》將永恒愛(ài)情和當(dāng)代歷史觀化為視覺(jué)意象；《紅豆》拂過(guò)錫劇舞臺(tái)，從當(dāng)代視角看江南古典愛(ài)情故事；皮影戲《人魚姑娘》用“新潮”再現(xiàn)安徒生童話；兒童劇《鷸·蚌·魚》以形寫意，詮釋“鷸蚌相爭(zhēng)”的深刻內(nèi)涵……傳統(tǒng)文化歷來(lái)是文藝作品的創(chuàng)作源泉。結(jié)合當(dāng)代語(yǔ)境，在“破”與“立”中尋找保持本體藝術(shù)特色與融入當(dāng)代審美趣味的平衡點(diǎn)，小劇場(chǎng)戲劇實(shí)踐之樹(shù)常青。

“從此次展演的眾多劇目中，我們可以看到小劇場(chǎng)藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展歷程和全方位的探索，從實(shí)驗(yàn)先鋒的外來(lái)戲劇特征逐漸與中國(guó)本土融合，尤其是戲曲與小劇場(chǎng)的對(duì)接，既有經(jīng)典作品的本土化，也有具有中國(guó)民族特色的新表達(dá)。”廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)、一級(jí)編劇羅麗說(shuō)：“如果說(shuō)最初的小劇場(chǎng)藝術(shù)是小眾的，那么這次呈現(xiàn)出的大眾化、多元化特征就是它走進(jìn)中國(guó)觀眾內(nèi)心的一種體現(xiàn)。”

戲韻無(wú)間打破“第四堵墻”

戲劇，社會(huì)人生縮影。從日常情境中的對(duì)話到對(duì)家庭、婚姻、生活嚴(yán)肅的探討，從個(gè)體情緒緩慢流瀉出對(duì)自我的深度探尋，從都市一隅的市井生活到時(shí)光烙印下的民族記憶……展演中一批現(xiàn)實(shí)主義題材作品以小見(jiàn)大，讓戲里戲外皆有溫度、深度與厚度。

《晚安，媽媽》是美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼的代表作。2023年登上北京人藝小劇場(chǎng)的舞臺(tái)。約100分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，對(duì)于社會(huì)與家庭的觀照融入一對(duì)母女深刻而激烈的對(duì)話之中，小空間彌漫著潛藏于生活情境下的強(qiáng)烈戲劇張力。現(xiàn)場(chǎng)觀眾不僅有慕名而來(lái)的戲劇愛(ài)好者，也有特地“N刷”的人藝擁躉。

“新時(shí)代的小劇場(chǎng)戲劇需要這樣撲面而來(lái)的生活氣息，也特別需要給普通人和建設(shè)者一些特寫。”話劇《大橋風(fēng)景》演罷，著名劇作家、北京人民藝術(shù)劇院榮譽(yù)編劇王儉這樣感慨。該劇以南京長(zhǎng)江大橋?yàn)樗{(lán)本，取材自真實(shí)歷史事件，將橋上橋下的回憶過(guò)往化作舞臺(tái)上散點(diǎn)式的風(fēng)景，帶領(lǐng)觀眾重新審視這座橋梁的意義。“整個(gè)劇是在人和橋、平凡和崇高、歷史和未來(lái)之間造橋，其實(shí)戲劇就是在造觀眾席到舞臺(tái)的這座橋。”王儉說(shuō)。

展演中多部方言劇目同樣備受追捧。1993年，澳門劇作家李宇樑以獨(dú)居老人為題材，創(chuàng)作了溫情輕喜劇《二月廿九》，讓觀眾得以窺見(jiàn)老年人深沉而常被忽略的內(nèi)心世界，經(jīng)久不衰。香港西九文化區(qū)管理局戲曲中心鍾珍珍表示，即使方言各有差異，劇種各不相同，但藝術(shù)作品強(qiáng)大的感染力能讓人心相通。

好戲不僅發(fā)生在舞臺(tái)之上，更悄悄潛入街頭巷陌。淡雅輕盈的服裝造型、靈動(dòng)又不失堅(jiān)定的肢體語(yǔ)匯淡化了古今界限，舞劇《可以亭》突破個(gè)體內(nèi)心的“圍城”，快閃進(jìn)人流密集處，傳達(dá)跨越時(shí)空的普世性思考；根據(jù)青年作家陳春成同名短篇小說(shuō)集改編的單人話劇《夜晚的潛水艇》頗具人氣，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走進(jìn)西交利物浦大學(xué)分享一個(gè)少年的奇想與掙扎；十指懸絲演繹百態(tài)人生，泉州提線木偶劇團(tuán)亮相蘇州中心，引得觀眾紛紛駐足欣賞……當(dāng)下的小劇場(chǎng)戲劇，不僅在內(nèi)容上彰顯“銳氣”和“匠心”，也在為城市帶來(lái)文化面貌和精神氣質(zhì)上的革新，在求新求變中打破“第四堵墻”。正如中國(guó)國(guó)家話劇院原常務(wù)副院長(zhǎng)王曉鷹所說(shuō)，小劇場(chǎng)之“小”，不單單在于演出空間之“小”，更多的是緊湊、直接交流的場(chǎng)域?qū)τ^演關(guān)系的改變，讓觀眾與演出之間得以進(jìn)行高度共情的雙向交流。

未來(lái)，劇場(chǎng)見(jiàn)

9月13日至21日，第四屆中國(guó)劇協(xié)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)演人才培訓(xùn)班在展演期間舉辦，來(lái)自全國(guó)從事小劇場(chǎng)戲劇管理、創(chuàng)作和表演的一線骨干人才及特邀蘇州本地戲劇從業(yè)者、“文藝兩新”共80人參加。培訓(xùn)班邀請(qǐng)王曉鷹、傅亦軒、宋寶珍、徐健、谷好好、李伯男、暴淑艷、羅周、喻榮軍、曹林等10位專家進(jìn)行針對(duì)性授課和經(jīng)驗(yàn)分享。此外，本次培訓(xùn)班課程并不拘泥于課堂，還設(shè)置了專題講座、戲劇沙龍、觀摩展演、“演后談”等環(huán)節(jié)，通過(guò)更豐富多元的形式交流學(xué)習(xí)體會(huì)，聚焦小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展和傳播。“白天上課、晚上看戲、深夜探討”是學(xué)員們立足自身收獲發(fā)出的最真摯的總結(jié)。在他們身上，也看到了不斷生長(zhǎng)的新課題。

培訓(xùn)班合影

青年編、青年導(dǎo)、青年演為小劇場(chǎng)戲劇開(kāi)啟了一場(chǎng)場(chǎng)“青春接力”。19歲時(shí)，學(xué)員鄧天樂(lè)作為編劇的第一部小劇場(chǎng)作品在學(xué)校戲曲節(jié)中亮相。22歲時(shí)，冥冥之中的緣分讓她來(lái)到江蘇省演藝集團(tuán)，成為了一名戲劇編劇。“小劇場(chǎng)為年輕的創(chuàng)作者提供了一個(gè)可以展現(xiàn)自己的舞臺(tái)。江蘇作為國(guó)內(nèi)率先探索小劇場(chǎng)建設(shè)的省份，許多90后編劇崛起也得益于此。”鄧天樂(lè)說(shuō)。

對(duì)于基層院團(tuán)來(lái)說(shuō)，人才斷檔、項(xiàng)目匱乏等問(wèn)題讓院團(tuán)和戲劇發(fā)展多了一道阻力。學(xué)員鄒璐通過(guò)長(zhǎng)期與小院團(tuán)、縣院團(tuán)接觸和實(shí)地調(diào)研發(fā)現(xiàn)，要以作品帶團(tuán)，可以在小劇場(chǎng)上發(fā)力，首先解決了經(jīng)費(fèi)少的問(wèn)題，其次，這些作品也能在地方上得以流傳。

4歲入行，師從豫劇大師馬金鳳，青年戲曲演員謝彥巧在大舞臺(tái)上留下穆桂英、七奶奶、佘太君等角色。如今，擁有44萬(wàn)抖音粉絲的她作為小劇場(chǎng)戲曲的實(shí)驗(yàn)者，通過(guò)戲曲圓桌派“一人一臺(tái)戲”的演出形式，強(qiáng)調(diào)原聲態(tài)、同在性、零距離，還原演員最本真的樣子，探索弘揚(yáng)戲曲文化的新途徑。

……

“唯有對(duì)學(xué)員有正向改變的培訓(xùn)才是好的培訓(xùn)。”中國(guó)劇協(xié)分黨組副書記、秘書長(zhǎng)傅亦軒在結(jié)業(yè)致辭中說(shuō)道，于學(xué)員彼此而言，他們將是互為后盾、可以通力合作的同行者，也將共同見(jiàn)證中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展與輝煌。

“江南采薇”主題沙龍發(fā)言嘉賓：

連臺(tái)好戲演罷，江南奇遇未歇。9月23日，第二屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演暨江南小劇場(chǎng)秋季演出季圓滿落幕，“江南采薇”主題沙龍暨閉幕儀式迎來(lái)毛爾南、李國(guó)杰、余青峰、李卓群、王鵬飛、張亮等嘉賓，圍繞“蓬勃發(fā)展中的小劇場(chǎng)：機(jī)遇與挑戰(zhàn)”作主題分享。關(guān)于小劇場(chǎng)戲劇的實(shí)踐和探討正在闊步向前。

閉幕式合影