【文藝觀潮】

近年來，女性形象的走紅、女性創(chuàng)作的迭代，成為電視與網(wǎng)絡(luò)視聽創(chuàng)作領(lǐng)域一種引人關(guān)注的現(xiàn)象。尤其近日，《加油！媽媽》《女士的法則》《乘風(fēng)破浪》等表現(xiàn)女性形象、展示女性風(fēng)采的作品陸續(xù)上線。根據(jù)已開機(jī)及待播的影視作品公開信息，接下來還將有一大批“她題材”作品紛至沓來。種種跡象表明，“她題材”影視作品盛行的時代已來臨。

“她題材”的突破：不讓須眉的多面紅顏

“她題材”的興起，源自社會文化變遷。女性，尤其是青年女性成為觀眾席里越來越重要的角色，她們對性別平等的呼吁、對女性成長的吶喊、對女性情感的表達(dá)，催生了“她題材”作品層出不窮的熱鬧。其中，“她題材”電視劇是規(guī)模最大、數(shù)量最多的作品類別。

回溯歷史，我國電視劇從不缺少對女性的刻畫，從第一部電視劇《一口菜餅子》開始，女性一直是我國電視劇中的重要人物形象。但近年來的“她題材”跟傳統(tǒng)電視劇對女性的關(guān)注有明顯區(qū)別。“她題材”強(qiáng)調(diào)女性視角、女性主角、女性情感和女性成長。劇中女性不再是被凝視的被動姿態(tài)，而是逐漸主體化，更勇于進(jìn)行自我表達(dá)。這種轉(zhuǎn)變使女性的訴求受到更多社會關(guān)注。

當(dāng)下最能代表“她題材”的電視劇多是現(xiàn)實(shí)題材，這些作品聚焦時代、立足當(dāng)下，關(guān)注女性的現(xiàn)實(shí)處境、人生命運(yùn)，在對女性的塑造上取得了頗多突破，使女性形象得到了極大豐富。家庭身份往往是傳統(tǒng)電視劇中女性最重要的社會身份，如母親、女兒、大姐、妻子。而“她題材”使女性形象跳出了家庭敘事邏輯，并為女性的事業(yè)發(fā)展搖旗吶喊。“她題材”中的女性可以從事任何行業(yè)，《完美伴侶》的陳珊是律師，《安家》的房似錦是房產(chǎn)中介店長，《暴風(fēng)眼》的安靜是國安人員，均事業(yè)有成且獨(dú)當(dāng)一面。女主角的選擇也突破了年齡束縛，《超越》《二十不惑》里有女性在青少年時代的青春與奮斗，《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三十而已》里有女性在中青年時期的情感與事業(yè)，而《親愛的她們》《老閨蜜》里有女性進(jìn)入老年后的生活與思考。在這些不同于傳統(tǒng)女性形象的塑造中，核心突破是對女性個人價(jià)值的尋回，即作品中女性的生命意義不再只是從一個家庭進(jìn)入另一個家庭，不再只是從女兒到妻子再到母親，而是擁有自身獨(dú)立的價(jià)值，并以故事去呈現(xiàn)和探索人生的多種可能性。

女性情感也得到了更立體深入的刻畫。親情關(guān)系里，“女兒”們可以對重男輕女的原生家庭發(fā)起控訴，《安家》里的房似錦、《歡樂頌》里的樊勝美，都是直面這一社會問題的女性形象；“母親”除了“虎媽”和“慈母”這兩種極端塑造，也有了多種面相，類似電影《你好，李煥英》式的對于母親青春的追憶，出現(xiàn)在《我才不要和你做朋友呢》《您好！母親大人》等劇里。友情方面，女性之間的姐妹情誼成為重點(diǎn)描摹對象。《空房子》《香樟樹》等電視劇在多年前曾將姐妹情誼刻畫得淋漓盡致，但后來劇集呈現(xiàn)的女性友誼一度被扭曲、丑化，如電視劇《咱們結(jié)婚吧》里的藍(lán)未未，為女主角楊桃可以兩肋插刀，但還是搶了她男友，顯示出女性友誼的貌合神離與不堪一擊。而當(dāng)下聚焦姐妹情誼的“她題材”劇集不勝枚舉，甚至出現(xiàn)雙女主和多女主劇的流行。如《流金歲月》《了不起的女孩》《歡樂頌》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等，這些故事中女性互助貫穿始終，一定程度上告別了男性拯救女性的傳統(tǒng)敘事。女性之間不僅是同盟，也成了鏡像，映照彼此成長。愛情故事仍然是眾多“她題材”的必備元素。比起傳統(tǒng)愛情敘事，“她題材”淡化了女性在愛情中“戀愛腦”的比例，即女性并不以愛情作為全部價(jià)值。很多作品尊重女性當(dāng)下面對愛情和婚姻的多種可能性，女強(qiáng)男弱、姐弟戀、全職太太等不同模式下的愛情都得到理解和尊重。

從劇集生產(chǎn)來說，“她題材”拓展了故事類型，家庭情感題材雖然仍占比不低，但也有大量劇集從家庭選題中跳脫出去，面向更廣闊的生活。在拓展過程中，類型融合成明顯趨勢，如融合懸疑類型的《摩天大樓》《江照黎明》，融合職場類型的《請叫我總監(jiān)》《女士的法則》。在多種類型化敘事雜糅中，尋找女性故事的新講法，探索女性角色的新落點(diǎn)，既是藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新，也是社會文化上的創(chuàng)新。此外，“她題材”電視劇的故事來源越來越豐富，除了原創(chuàng)之外，還有小說改編，如《致我們單純的小美好》《司藤》等，以及引進(jìn)國外劇集翻拍，如《安家》《不完美的她》等。這些女性題材電視劇，顯示了“她題材”創(chuàng)作的多元創(chuàng)新和國際視野。

“她題材”的缺憾：難免刻板的性別困境

“她題材”電視劇雖然在對女性形象的塑造上有不少突破，但其在對女性故事的表達(dá)中仍存在不少缺憾。許多“她題材”劇集過分強(qiáng)調(diào)女性的性別身份，且在劇中常常安排或顯性或隱性的男性聲音作為對女性的評價(jià)、判斷標(biāo)準(zhǔn)，甚至以男性角色作為故事動力或轉(zhuǎn)機(jī)。《我的前半生》在原作小說的基礎(chǔ)上加入賀涵這個角色，成為羅子君新生的重要助力，《北京女子圖鑒》里陳可憑借多段男女關(guān)系在工作上謀得發(fā)展，令原本的女性奮斗闖蕩故事變味，導(dǎo)致故事想表現(xiàn)的女性獨(dú)立成長成了鏡花水月。

一些“她題材”電視劇將男女二元結(jié)構(gòu)作為一種元敘事，依然以愛情和婚姻為主線完成故事。為了體現(xiàn)出女性意識，創(chuàng)作者選擇對準(zhǔn)性別問題開炮，用一種強(qiáng)戲劇方式構(gòu)建兩性對立和性別焦慮。以《三十而已》《婚姻的兩種猜想》為例，不同性格、不同追求的女性在愛情和婚姻中皆動輒得咎，無論如何摸爬滾打都一身傷口。其中對婚戀的想象、對兩性關(guān)系的想象作為戲劇沖突也許犀利，但作為反映現(xiàn)實(shí)的影像未免片面，最終只能是一種包裝在現(xiàn)實(shí)主義皮相下的偽現(xiàn)實(shí)主義。

另外，雖然電視劇塑造了越來越多的女性形象，但很多角色又呈現(xiàn)出新的套路模式，演變成了對女性處境、女性問題新的簡化和刻板化處理。校園劇和職場劇的書寫尤其容易流于懸浮和單調(diào)，《致我們單純的小美好》《二十不惑》等劇女主角的經(jīng)歷離真實(shí)的學(xué)生生活相距甚遠(yuǎn)，《女心理師》《女士的法則》等對女性職場的刻畫也不太契合實(shí)際。事實(shí)上，不同人生階段的女性千人千面，可成為“她題材”絕佳的故事取材。創(chuàng)作者不應(yīng)為了追趕熱門模式，而放棄腳踏實(shí)地的創(chuàng)新。

“她題材”的未來：現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的協(xié)奏

可以想見，“她題材”電視劇會在一段時間內(nèi)繼續(xù)構(gòu)成中國電視劇的重要創(chuàng)作類別。一方面是因?yàn)樗哂形幕瘎?chuàng)新、類型創(chuàng)新的視聽藝術(shù)價(jià)值；另一方面是其對女性故事和女性形象的突破，也承載了社會進(jìn)步與性別平等的文化意義。

“她題材”今后的發(fā)展，有多種可參考的方向，比如進(jìn)一步立足于現(xiàn)實(shí)。從以往的“她題材”電視劇可見，對女性的職場焦慮、婚姻焦慮、生育焦慮等現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的展示，往往會令劇集產(chǎn)生較大社會反響，甚至形成超越電視劇本身的文化效應(yīng)。其中有些劇集走勢極端，成了話題大于內(nèi)容的話題劇。真正的現(xiàn)實(shí)主義，應(yīng)該是以現(xiàn)實(shí)生活為源泉，恰如其分地展現(xiàn)當(dāng)代女性的欲望與焦慮，歡喜與憂愁。而這樣具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的作品，不僅能夠與觀眾對話，也能夠?yàn)槲覈娨晞「哔|(zhì)量發(fā)展添磚加瓦。

同時，“她題材”創(chuàng)作可適當(dāng)融合浪漫主義創(chuàng)作手法，在“實(shí)然”的基礎(chǔ)上疊加一些“應(yīng)然”的元素，引導(dǎo)觀眾在思考現(xiàn)實(shí)問題之余，讓他們的現(xiàn)實(shí)焦慮與壓力得到宣泄。在觀眾對電視劇的文化需求中，輕松消遣、獲得溫暖慰藉也是一大組成，《我的巴比倫戀人》《司藤》等劇就用天馬行空的想象和新穎細(xì)膩的筆觸，正視和回應(yīng)了部分觀眾的這種心理需求。

還需要注意的是，追求性別平等并不需要通過矮化男性或者制造性別對立的方式來體現(xiàn)。一味強(qiáng)戲劇性地刻畫男女矛盾，會給觀眾一種過激的快感，但同時也是對現(xiàn)實(shí)生活的一種扭曲，對男女關(guān)系的一種扭曲。良性的“她題材”電視劇，應(yīng)該塑造更良性的性別關(guān)系。

(作者：楊 慧，系首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系講師)