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北京人藝開年大戲《正紅旗下》新春賀歲 展現京味戲獨特魅力

發布時間:2023-01-19 14:02:35 | 來源:中國網 | 作者:秦金月 | 責任編輯:謝榮宇

中國網北京1月19日訊(記者 秦金月)1月18日起,《正紅旗下》登陸北京人藝首都劇場,陪伴觀眾過一個熱鬧的文化年。

每逢新春佳節,北京人藝的春節賀歲劇目都備受期待。今年以全新創排的新戲《正紅旗下》作為開年大戲,不僅寓意著新年新的開始,同時也是北京人藝在70周年之后,面對新起點,向觀眾展現的新面貌。

《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


名家名作開新篇:展現京味戲獨有表現力

將老舍先生的又一部作品《正紅旗下》搬上舞臺,對北京人藝來說有著傳承和創新的雙重意義,“人藝的開局演的是老舍先生的作品,所以70周年后人藝的新開局也是用了老舍先生的作品,老舍先生的原著加上李龍云先生的改編、續寫,我們希望用這兩位京味兒作家的作品來開啟人藝新的征程。”導演馮遠征說道。這部作品既延續了北京人藝京味戲獨特的表現力,更會帶給觀眾一種意想不到的觀演體驗。

在這部老舍先生自序體的作品中,觀眾可以看到作者筆下的自己和眾生。看到老舍先生一貫的大愛與悲憫,更能感受到波瀾壯闊的歷史圖景,深沉厚重的人文關懷,以及一種民族賡續的昂揚精神。“幽默中有苦澀,嬉笑中有同情。是一個人,一個家,一個時代,一個民族的精神。”青年導演閆銳介紹稱。

《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


風格化與形式感并存:強調老舍的“在場感”

作為一臺群像戲,《正紅旗下》的場次眾多,出場人物眾多,劇組演員多達40人。這既是作品的難點,同時也是亮點。北京人藝素來以塑造鮮明的人物形象見長,劇中這些鮮活的人物,哪怕只有一場戲,也給人留下深刻印象。濮存昕飾演的老舍集合了導演與演員的共同創造,串聯起整個劇中碎片化的敘事。導演馮遠征強調,這種串聯的功能絕不是一個報幕員,而是參與者,始終強調老舍的“在場感”。“老舍”在舞臺上穿梭,通過他的“所聽所見所想所感”聯結歷史和時間,多空間、多維度地去展現劇中情境。

《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


群像塑造與個體刻畫兼具:立體呈現蕓蕓眾生

“藝術家是用生命在完成這部戲。”導演表示。濮存昕飾演的老舍作為劇中的“靈魂”人物,打破了現實與非現實,實現了與自己、與時代、與觀眾的實時交流。劇中最后一段獨白由濮存昕自己創作,樸素真實的臺詞展現了老舍的精神世界,勾連了舞臺上下。楊立新飾演的老舍父親,既帶有他自己對老北京生活和文化的了解,又強化了人物的民族精神。梁丹妮飾演的姑媽和王茜華飾演的大姐婆婆,作為劇中不多的女性角色,在舞臺上以鮮明張揚的人物性格,細節豐富的內心情感,飽滿詼諧的情節設計,上演了多場精彩的對手戲。劇中人物眾多,王剛飾演的云翁、傅迦飾演的正翁、吳珊珊飾演的老舍母親以及劉輝飾演的福海二哥、雷佳飾演的博勝之、楊佳音飾演的多老大、何靖飾演的多老二等一眾角色,都只有寥寥數次出場,但都通過演員各具特色的表演,演繹出生動的時代眾生相。

《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


豐富的舞臺表達:讓歷史與現代巧妙融合

該劇的整個舞臺表達都區別于以往傳統的京味兒戲。眾多的場景中,不見熟悉的市井小院,京城宅門兒,而是代之以紅色的屋頂,整齊的琉璃瓦。以象征的元素,寫意地表現出北京的特點,既有代表性又有視覺上的沖擊。以屋頂為視覺中心的舞臺上,演員穿梭自如,完成一次次時間與空間的分割與串聯,既寫實又寫意。導演與舞美設計常疆一起強調了“既是北京的又是現代的”這一理念。“我是在有一次體驗生活的時候在鐘鼓樓上俯瞰北京得到的靈感,用北京獨有的房頂來代表這里,紅色是紅墻的顏色,黃色是琉璃瓦的顏色,這兩個傳統顏色也代表了北京。”馮遠征表示。除了舞臺設計,在舞臺表現形式上也大膽借鑒中國傳統戲曲的樣式,結合舞蹈的形式,展現出八旗的場面,讓觀眾在宏大的氣勢中,想象出當時的生活。

這部作品將上演至1月28日。

《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


《正紅旗下》劇照(北京人藝供圖 攝影:李春光)


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