3天、8小時(shí)、55出，近日，由上海昆劇團(tuán)推出的全本《牡丹亭》作為文化和旅游部“新時(shí)代舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”劇目在北京中央歌劇院上演。這部凝聚著上昆幾代人心血的鴻篇巨制，讓春日中姹紫嫣紅的北京舞臺多了份別樣的良辰美景。

會聚頂級團(tuán)隊(duì)，傾情打造全本《牡丹亭》

“因情成夢，因夢成戲。”明代戲劇家湯顯祖凝聚畢生心血創(chuàng)作的《臨川四夢》，以其深邃的思想內(nèi)涵成為人類戲劇作品中的瑰寶。“一生四夢，得意處唯在《牡丹亭》。”正如湯顯祖所言，這“四夢”之中，《牡丹亭》以其高度的思想性和藝術(shù)性，成為中國戲劇文學(xué)發(fā)展史上重要的里程碑。

建團(tuán)45年來，上海昆劇團(tuán)對昆劇《牡丹亭》的修改提高與演繹有10余次。憑借不同演員各具特色的藝術(shù)呈現(xiàn)，上昆演繹的《牡丹亭》在國內(nèi)外戲劇舞臺享有盛譽(yù)。

2022年，遵循習(xí)近平總書記關(guān)于“深化中華文明探源工程”的講話精神，在上海市委宣傳部的關(guān)心支持下，上海昆劇團(tuán)探本溯源，創(chuàng)排全本55出昆劇《牡丹亭》，通過上、中、下3臺大戲的體量，深入挖掘經(jīng)典作品中蘊(yùn)含的人文價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，以今人視角，講古典精粹，力求打造出一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的昆曲藝術(shù)佳作。

此次全本《牡丹亭》由知名導(dǎo)演郭小男執(zhí)導(dǎo)；劇本在已故劇作家王仁杰縮編基礎(chǔ)上，由郭小男進(jìn)行縮編整理；特邀岳美緹、蔡正仁、張靜嫻、計(jì)鎮(zhèn)華、劉異龍、張銘榮、李小平等知名昆劇藝術(shù)家傳承指導(dǎo)；已故知名作曲辛清華、知名作曲周雪華、已故國家一級作曲李樑擔(dān)任唱腔音樂設(shè)計(jì)，國家一級舞美設(shè)計(jì)黃海威擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。此外，在兩岸企業(yè)家峰會文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作聯(lián)盟的特別支持下，上昆聯(lián)合梅鶴堂（上海）文化藝術(shù)有限公司、遂昌縣委宣傳部等出品單位，深挖劇目底蘊(yùn)，共攀藝術(shù)高峰。

除了匯聚業(yè)內(nèi)強(qiáng)勁專家、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，全本《牡丹亭》更為當(dāng)下一批行當(dāng)齊全、文武兼?zhèn)涞膬?yōu)秀青年人才提供了舞臺實(shí)踐機(jī)會。此次，上昆派出“五班三代”的強(qiáng)大演出陣容，劇中“杜麗娘”和“柳夢梅”扮演者由“昆四班”的羅晨雪、胡維露挑梁，“昆三班”梅花獎得主吳雙在劇中分別飾演“判官”和“完顏亮”，上昆所有優(yōu)秀青年演員全程參與全本創(chuàng)演。“接棒這部傳世大戲，是壓力更是難得的機(jī)遇。在老藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，青年演員苦練技藝，迅速成長，接續(xù)傳承，讓這部青春亮麗的全本《牡丹亭》亮相于舞臺。”上海昆劇團(tuán)團(tuán)長谷好好說。

探源昆曲經(jīng)典，呈現(xiàn)原著精髓

《牡丹亭》的劇本已有400年歷史，上昆的演繹則以適合當(dāng)代觀眾審美的舞臺語匯，力求對傳統(tǒng)經(jīng)典守正創(chuàng)新。

全本《牡丹亭》充分保留原著的豐富內(nèi)涵和人物性格，堅(jiān)持文辭典雅、語言秀麗、詞曲完整，包括原著每出戲結(jié)尾的集唐詩，也通過劇中人物首次呈現(xiàn)于舞臺，不僅做到對原著精神的完整解讀，也呈現(xiàn)了新穎別致的舞臺樣式和藝術(shù)表達(dá)。

長期以來，因?yàn)樵谖枧_上難見《牡丹亭》全貌，人們往往只將其視為愛情戲。大多數(shù)版本劇情結(jié)尾終止于《回生》。但正如《紅樓夢》不僅有寶黛愛情，《牡丹亭》又豈止杜柳奇情？全本中廣泛涉及宋明兩朝的思想、宗教、文化、歷史、民俗和社會風(fēng)尚、風(fēng)土人情等內(nèi)容，劇中每一出戲、每一個(gè)人物，都蘊(yùn)含湯顯祖獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和人文追求。

此次上昆的全本《牡丹亭》則充分展現(xiàn)了劇作的原貌。《驚夢》《尋夢》《寫真》《鬧殤》《玩真》《幽媾》《歡撓》……在一波三折的愛情主線中，社會現(xiàn)實(shí)與時(shí)代背景成為貫穿全劇的副線，濃墨重彩地展現(xiàn)了《牡丹亭》所蘊(yùn)含的人文藝術(shù)價(jià)值。

該劇的唱腔音樂根據(jù)清代乾隆五十七年（1792）成書的《納書楹曲譜》整理改編。在遵循傳統(tǒng)昆劇藝術(shù)的前提下，對南曲唱腔柔婉流麗有余而剛勁跌宕不足等特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整與豐富。唱腔配器和配樂充分發(fā)揚(yáng)民族器樂個(gè)性較強(qiáng)的特點(diǎn)，劇中多次采用古琴、古箏、笙等樂器，包括全劇開幕曲也采用古琴演奏的昆曲主調(diào)，創(chuàng)作出貼近情節(jié)人物、清新流暢、細(xì)膩雋永的音樂形式風(fēng)格。

舞臺呈現(xiàn)則結(jié)合宋明歷史文化和美學(xué)特征，將詩化的境界和巧妙的場景充分融合，完整傳遞原著的戲劇精神。郭小男堅(jiān)持“舊中見新、新中有根”的創(chuàng)作理念，結(jié)合昆曲本體與現(xiàn)代審美，將傳統(tǒng)戲曲的身段程式、夸張表演、科諢武戲等表現(xiàn)手段熔為一爐，以虛幻朦朧、詩意唯美的舞臺氛圍，典雅端莊、妍麗明亮的演出氣質(zhì)，烘托表現(xiàn)杜麗娘和柳夢梅多彩壯觀的人生、對自我身份的認(rèn)同及生命意義的追尋，再現(xiàn)湯顯祖的藝術(shù)精神和東方式奇幻的“愛情神話”。

郭小男認(rèn)為：“要不斷開掘作品的文化內(nèi)涵，深入探究作品的精神內(nèi)涵，是我們這代人重要的文化使命。不偏頗、不簡化、不丟失原著文脈，保留和發(fā)掘作品中彌足珍貴的價(jià)值體系，忠于原著精神，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，讓全本《牡丹亭》通過本次創(chuàng)排獲得正本清源式的回歸與重塑，使之更為持久地表達(dá)和弘揚(yáng)原著的精神內(nèi)涵與價(jià)值意義。”

講好中國故事，唱響中國聲音

全本《牡丹亭》是一部詩情畫意、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、篇幅宏大的奇幻作品。上昆力圖以創(chuàng)新的戲曲演出模式，在集成各種藝術(shù)表現(xiàn)形式和現(xiàn)代科技手段的基礎(chǔ)上，將這部文學(xué)價(jià)值極高的作品以全新表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在舞臺上，發(fā)展出讓未來的年輕觀眾、世界其他文化圈的觀眾更好地理解并欣賞的國際文化語言與文化符碼體系，將昆曲以新的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)給國內(nèi)外觀眾。

該劇于2022年11月在上海首演并大獲成功，被觀眾認(rèn)為守住了湯翁原著深沉的歷史品位與美學(xué)風(fēng)范，同時(shí)又注入了新時(shí)代大眾的審美精神和鑒賞情趣，贏得了新老觀眾的情感共鳴和一致好評，有專家稱贊：“這部劇以今人視角，實(shí)現(xiàn)了古典經(jīng)典的當(dāng)代回歸與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，展示了對中華文明精神標(biāo)識和文化精髓的最新提煉成果，傳遞著文化的自信自強(qiáng)。”

“情不知所起，一往而深。演繹全本《牡丹亭》是一次浩大的藝術(shù)工程，它凝聚著上昆幾代人對昆劇事業(yè)的執(zhí)著和熱愛，也是我們每一個(gè)昆曲人的守望和夢想，其價(jià)值意義遠(yuǎn)超出創(chuàng)排一出戲、一部古典名著的意義本身，是一次超越性的回歸與創(chuàng)造。全本《牡丹亭》的創(chuàng)排是昆曲人在新征程上，秉持對中華傳統(tǒng)文化的自信心，向經(jīng)典致敬的一次再出發(fā)，也是切實(shí)把習(xí)近平總書記系列重要講話精神轉(zhuǎn)換為重塑經(jīng)典的一次生動實(shí)踐。今后，上昆將以更加堅(jiān)定的文化自信，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以時(shí)代精神激活中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力，向世界傳播中華最古雅的聲音，鑄就昆曲文化新的輝煌。”谷好好說。

（記者 劉淼 配圖為全本《牡丹亭》定妝照 上海昆劇團(tuán)供圖）