AI輔助賦能編劇（AI創作新風潮）

本報記者 苗春

《人民日報海外版 》（ 2023年09月15日第 07版）

即使你不是一名專業編劇，在一覽運營寶“AI編劇”網頁，通過3步操作，也能得到一個雖然不長但比較完整的分鏡頭腳本：第一步，在“創意生成”欄輸入你的想法，AI會據此進行第二步“情節生成”，給出3個不同的故事；你選擇其中一個，AI就進入第三步“腳本生成”，給你一個像模像樣的分鏡頭腳本。接下來你還可以通過網頁上的“智能改稿”，隨意更改人物設定和細節等，直到滿意為止。

這是目前國內大部分“AI編劇”所能提供的服務。如果你能把想法敘述得足夠清晰，有的國產AI一步就可以生成簡單的分鏡頭腳本。

近年來，人工智能越來越受關注。從去年底國外智能聊天機器人程序取得突破性成果，到今年四五月份國內AIGC（人工智能生成內容）密集發布，再到今年8月31日百度研發的生成式對話產品“文心一言”正式向公眾開放，AI日益向人類展示出強大的學習和分析能力，為AI編劇提供了技術土壤。據不完全統計，目前國內已經有100多個大語言模型，大多可以提供影視劇本尤其是長短視頻腳本創作方面的服務。

生成劇本最快只需幾分鐘

今年3月27日，一覽科技在行業內首批上線“AI編劇”類產品——“一覽AI編劇”，搭載在旗下視頻創作工具“一覽運營寶”，服務影視及短視頻行業人群。一覽科技創始人羅江春已在視頻領域深耕近20年，他說：“我們深知劇本創作是影視作品生產過程的核心，主創要花費大量時間雕琢打磨劇本，業界對劇本創作環節降本增效的實用工具有很高需求。”他介紹，“一覽AI編劇”目前已經與業內20多家影視公司達成合作，輔助影視編劇完成從編劇到分鏡的工作，“原本人類編劇需要花費2至3周的工作，現在通過人工智能最快只需要幾分鐘”。一覽科技與上海歡雀影業合作的AI輔助編劇首個項目——網劇《蝶羽游戲》，由編劇徐婷執筆，目前已經完成前期劇本撰寫工作。

影視策劃人、編劇崔瑜琢是國內較早的AI工具試用者之一。去年底接觸、使用過智能聊天機器人后，他感到被引領進了一個嶄新世界。如今他經常使用“訊飛星火”“文心一言”“WPS AI”等AI工具輔助撰寫策劃文案、劇本大綱等，“很多情況下我會先讓AI生成一個草稿，在此基礎上我再進行修改、補充等操作。目前多數情況下，對AI的創作‘成果’，我只能用到其中的一兩成甚至一兩句，但它們確實提供了一些寫作思路，提升了工作效率。對互聯網上的熱門話題，它們的回答也經常令人驚喜。”

崔瑜琢的情況在影視圈有一定代表性，尤其是中青年創作者，對AI這類科技產品十分關注。編劇資訊及資源平臺“編劇幫”創始人杜紅軍說，現在已經有不少編劇在使用AI。編劇們可以用AI填充寫作素材，豐富已有構思，比如劇本中提到“一棟豪華的房子”，AI可以對此進行細化描寫。AI還可以幫助編劇構思某些橋段，比如告訴AI某個橋段必須達到“突圍”“脫險”之類的戲劇目標，它可以給出多達數十種方式。此外，劇本創作過程中，編劇往往需要閱讀大量文字資料，現在可以先讓AI消化這些資料，編劇再向AI提問，這樣就可以更便捷地梳理資料。

“故事接龍Story Storm”工坊創始人宋東桓已經針對一般愛好者做了多期AI工具應用方面的培訓。今年8月，他一個月內做了5期運用視頻生成工具制作短片的培訓，每期時長兩三天，學員數十人。宋東桓介紹，學員們都投入了極大的熱情，有的學員徹夜不眠做短片，一個月內學員制作的短片超過百部，“大部分學員掌握了通過AI把故事變成影像的方法，擁有了更好地表達自我的手段。”

輔助而非取代

提起AI編劇，相當多業內外人士首先會聯想到以“抵制AI入侵”為訴求之一的國外編劇罷工。那么，AI編劇現階段真的會“搶”人類編劇的飯碗嗎？

“毋庸置疑，劇本創作的核心是人類編劇。”羅江春說，一覽科技給AI編劇的定位是輔助人類編劇，而不是取代人類編劇。

影視作品含義豐富、多層，創作者往往需要穿越表象去構思臺詞和潛臺詞。杜紅軍說：“目前AI還不能代替人類編劇完成復雜的劇本創作，人類的創造力、想象力、洞察力和理解力以及對人物的共情能力等，都是AI目前無法完全模擬的。這些仍然是人類編劇的核心技能。”

宋東桓試用過許多國內外的AI工具，認為“目前它們中的大多數像是學識淵博但記憶短暫的百科全書式人物，樣樣都知道，但不精通，而且你和它多聊幾個回合，它就把前面聊的忘了，自然無法很好地輔助長篇文稿的寫作”。他說，之前國外動畫劇集《南方公園》推出由AI完成編劇、導演、剪輯和配音全流程的一集，在全球影視業產生很大影響，但其AI生成的劇本卻被公認“乏味”。他表示，改變AI創作上的短板需要一套完整的、從技術過渡到應用的“中間層”架構方案，但由于劇本創作是相對小眾的使用場景，目前全球對這方面的研究依然不夠。

“AI對人類編劇創作本身的挑戰尚未到來。”中央文化和旅游管理干部學院副研究員孫佳山曾經到國內一些AI研究基地參觀考察，他認為AI目前在影像的預拍攝和虛擬拍攝過程中已經起到重要作用，為拍攝商業大片的探索和實踐提供了有價值的抓手。但在編劇領域，“AI編劇真正沖擊的是低端的流水線式寫作，也可以在一些特定題材類型或者劇本創作的局部起到一些作用。”他還指出，可以進行智能寫作的AI，各方面加起來的成本很高，能耗相當大。記者就此問題向羅江春核實，他表示，較為復雜的AI編劇產品，其開發和運營成本“可能相對更高”。

編劇需學會與AI對話

雖然AI技術與影視行業融合緊密，海內外AI熱潮已經持續了一段時間，AI編劇生成一個劇本所需時間也很短，人們對AI寄予厚望、充滿期待，但目前并沒有很多由AI生成或干預的影視劇本拍成影視劇面世。

羅江春認為，AI現在整體上還處于比較早期的階段，產品化確實是一個難點。

杜紅軍觀察到，中國的編劇對AI的使用還處在初級階段，深度使用AI的編劇較少，“可能很多人還沒有找到學習和使用AI的正確方式與途徑”。

崔瑜琢認為，更重要的是AI的使用者必須學習如何和AI對話，掌握更多和AI溝通交流的方法，提高自身運用AI的能力。

試用一覽運營寶、“文心一言”等可以發現，如果你把對AI的希望、要求敘述得過于簡略、缺乏戲劇性和現場感等，AI給出的劇本往往情節寡淡無趣；如果你的描述新穎奇特、靈動鮮活，AI給出的劇本則明顯更生動豐富、有感染力，專業程度大大提升。“學會向AI工具準確、具體地描述自己的需求，是創作者重要的技能之一。很多情況下，你需要將AI工具當作一個活生生的‘人’，耐心地跟它溝通，細致謹慎地表達需求——而非簡單粗暴地提出要求。”崔瑜琢說。

“AI目前還無法直接撼動編劇的地位，進入編劇工作流程的只是充當小工具。但用不了多久，這種情況就會改變。”宋東桓指出，“AI能不能變得更好，取決于它‘抓取什么’‘怎樣分析’。如果我們給它‘喂’的語料更豐富，它創作的內容就會更有價值；在‘分析’方面，AI是不斷迭代和優化的，只要我們為它設置的訓練方式是合理的，AI就會把文章寫得越來越好。”

杜紅軍介紹，近期編劇幫跟“故事接龍Story Storm”工坊將合作開展一個AI短劇計劃，生產科幻短劇。“在不久的將來，大家會看到更多在AI干預下生產的短劇和電影，而且拍攝制作的成本比過去明顯降低”。

“AI能夠成為人類編劇靈感永不枯竭的最佳創作伙伴，兩者可以相互補充，攜手共進。”羅江春說，“在保有個人獨特性和專業優勢的前提下，我們要接受新趨勢、新變化，主動掌握新技術，不斷提升自己的競爭力。未來屬于會合理使用AI的人。”