編者按：日前，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦的第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯發(fā)布成果。

第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯圍繞“因網(wǎng)而生，向美而評(píng)”的主題，緊扣2017年以來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文藝開(kāi)展評(píng)論，創(chuàng)新精選重要網(wǎng)絡(luò)文藝作品145部，評(píng)論范圍包括網(wǎng)絡(luò)演展、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文藝各門(mén)類(lèi)各領(lǐng)域。自2020年10月啟動(dòng)以來(lái)，收到國(guó)內(nèi)百余家高校院所和報(bào)刊網(wǎng)站來(lái)稿700余篇，通過(guò)初評(píng)復(fù)評(píng)、文章查重，57篇文章入圍網(wǎng)絡(luò)票選，終評(píng)參考網(wǎng)絡(luò)投票推選出30篇優(yōu)秀評(píng)論文章和2家優(yōu)秀組織。

網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯活動(dòng)旨在切實(shí)貫徹中央關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作、加快建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系等明確要求，倡導(dǎo)批評(píng)精神，有效團(tuán)結(jié)凝聚壯大網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論隊(duì)伍，推動(dòng)構(gòu)建良好網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，每?jī)赡昱e辦一屆。

即日起，中國(guó)網(wǎng)文化頻道將轉(zhuǎn)載發(fā)布30篇優(yōu)秀評(píng)論文章，以饗讀者。文章均為作者來(lái)稿版本，未經(jīng)編校，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)。

“請(qǐng)別讓我那么快長(zhǎng)大”

——我看“小戲骨”系列影視劇

羅夢(mèng)琪

《小戲骨》是湖南廣播電視臺(tái)的品牌欄目，在全國(guó)首創(chuàng)“小孩演大劇”，“演經(jīng)典、學(xué)經(jīng)典”的節(jié)目模式，所有演員都是6—12歲的少年兒童。于2015年12月12日在湖南衛(wèi)視首播，并同時(shí)在騰訊、愛(ài)奇藝等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出。節(jié)目一播出便好評(píng)如潮，伴隨掌聲而來(lái)的還有如《小戲骨系列的8部高分劇，最高的一部竟有9.2分，厲害了我的娃！》、《演技吊打流量鮮肉！“小戲骨”到底為什么可以這么火？》這樣帶有強(qiáng)烈褒義字眼標(biāo)題的文章。由此可見(jiàn)，“小戲骨”的出現(xiàn)確實(shí)給當(dāng)下流量明星聚集的演藝圈帶來(lái)了一些希望，也讓觀眾對(duì)演員演技有了新的要求。但是，我們來(lái)看看“小戲骨”系列演繹了哪些經(jīng)典劇目——《水滸傳》、《白蛇傳》、《紅樓夢(mèng)》、《焦裕祿》、《白毛女》、《劉三姐》等。

誠(chéng)然，“小戲骨”的演技獲得了觀眾的認(rèn)可，但是對(duì)于這一群6—12歲的孩子來(lái)說(shuō)，這些作品背后深刻的涵義是否可以被準(zhǔn)確接收、理解，然后經(jīng)由他們來(lái)演繹出來(lái)呢？這樣的節(jié)目受到追捧，又會(huì)給少年兒童群體帶來(lái)哪些影響呢？

焦點(diǎn)一、電視、網(wǎng)絡(luò)加速對(duì)兒童心理意識(shí)的“塑形”

今天，兒童節(jié)已經(jīng)不再是孩子們的專(zhuān)屬，越來(lái)越多的老、中、青年人在社交媒體上撒嬌賣(mài)萌，自稱(chēng)“寶寶”。而真正的寶寶呢？似乎已經(jīng)變得越來(lái)越“老成”。我們經(jīng)常會(huì)對(duì)小孩子的一些話感到驚訝，覺(jué)得這不像是幾歲的孩子能說(shuō)出來(lái)的。尼爾·波茲曼在《童年的消逝》中這樣寫(xiě)道：“如果有一天，我們不得不眼睜睜看著兒童的天真無(wú)邪，可塑性和好奇心逐漸退化，然后扭曲成‘偽成人’的劣等面目時(shí)，這是令人痛心和尷尬的，而且尤為可悲。”

那么，孩子怎么會(huì)變成“偽成人”呢？以前的孩子為什么就不會(huì)讓人覺(jué)得“老成”呢？對(duì)此，我們可以在尼爾·波茲曼《童年的消逝》里的另一句話找到一點(diǎn)答案：“電視侵蝕了童年和成年的分界線”，因?yàn)椤半娮用浇橥耆豢赡鼙Ａ羧魏蚊孛堋Ｈ绻麤](méi)有秘密，童年這樣的東西當(dāng)然也不存在了。”19世紀(jì)末，電視的出現(xiàn)改變了書(shū)本只能通過(guò)想象來(lái)營(yíng)造畫(huà)面感這一局面，人們可以通過(guò)具體的畫(huà)面形象、演員造型等等看到小說(shuō)里的人物是什么樣子的，即使大家對(duì)熒屏上的形象并不滿意，但是只要我們看過(guò)一次這樣的人物形象，這個(gè)畫(huà)面就會(huì)在我們腦海當(dāng)中揮之不去，影響讀書(shū)體驗(yàn)，觀眾們囿于這樣的境況，只能是“受者”，而無(wú)法改變。

只要留心觀察我們?nèi)缃竦挠耙晞。涂梢钥吹胶芏嗟膬和蜗蠖际恰叭诵」泶蟆保L(zhǎng)著小孩兒的臉和身體，卻說(shuō)著大人的話，甚至在今天的影視劇中，已經(jīng)有越來(lái)越多的觀眾會(huì)成為某兩個(gè)孩子的“CP粉”。比如《小戲骨白蛇傳》中由周芷瑩（許仙）和陶奕希（白娘子）兩位小演員組成的“許白CP”，就受到了很多觀眾的追捧，甚至還為這一系列的“小戲骨CP”專(zhuān)門(mén)開(kāi)了一個(gè)貼吧——“小戲骨吧”，在這里有433746張?zhí)樱?969人關(guān)注，說(shuō)明這樣的“兒童劇”形式也受到了很大程度的肯定。但是細(xì)想之下，節(jié)目組讓一群孩子進(jìn)入成年人的世界，努力去理解、揣摩、模仿成年人的愛(ài)恨情仇，著實(shí)有悖于他們的身心特點(diǎn)和成長(zhǎng)規(guī)律。有網(wǎng)友甚至發(fā)文說(shuō)：“就是為了看一群小孩兒演繹愛(ài)情，為了看10歲的小孩兒是如何生出許仕林的。”正是受這樣的獵奇心理的驅(qū)使，使得網(wǎng)友對(duì)這些“童星”們的要求會(huì)越來(lái)越高，小明星們因?yàn)橄Ｍ玫酱蠹业目隙ǎ惨驗(yàn)楸澈蟮墓?jié)目制作方需要更多的關(guān)注度和點(diǎn)擊量，所以節(jié)目組在微博上放出了《小戲骨黃飛鴻》中飾演十三姨的周漾玥的“美照”，照片中的女孩化著精致的妝容，巧笑嫣然，配文道：“孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉。一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，百草紅葉黃花。”隨后@了周漾玥的微博。

因此，不僅僅是觀眾對(duì)“童星”們的“催生”——潛意識(shí)里希望他們可以和成人明星一樣，同時(shí)電視與互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)更是加劇了大家對(duì)這些孩童“圍觀”的熱衷程度。尤其是網(wǎng)絡(luò)，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)影視本身就有大批的網(wǎng)友群體，加之社交媒體的發(fā)達(dá)，大家在網(wǎng)絡(luò)上的交流可以被所有人都看到，因此“由衷贊美”和“惡言相向”都會(huì)引起不小的注視，給“童星”們的“無(wú)形”的壓力讓原本是孩子的他們變得敏感而成熟。

焦點(diǎn)二、成年人的越位讓兒童產(chǎn)生自我認(rèn)知的偏差

2015年12月5日，湖南衛(wèi)視《小戲骨》節(jié)目上線了實(shí)驗(yàn)短片《大浴堂》。隨后，在2015年12月12日——2019年11月20日的四年時(shí)間里，節(jié)目一共推出了16部不同題材、不同年代的影視劇，其中最受關(guān)注，也是好評(píng)率最高的是《白蛇傳》（2016）、《放開(kāi)那三國(guó)》（2017）、《紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》（2017）和《水滸傳》（2018），而《紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》和《白蛇傳》這兩部在豆瓣上的評(píng)分竟然高達(dá)9.2和8.4分。似乎看過(guò)這部劇的人，都伸大拇指，高調(diào)點(diǎn)贊。

可是當(dāng)陶奕希（白娘子）片場(chǎng)一邊吃著西瓜一邊傻笑，周芷瑩（許仙）片場(chǎng)直播笑呵呵的說(shuō)“我的老婆呢，她在拍戲啊”，這樣的畫(huà)面我們真的可以感覺(jué)到她們是只有10歲左右的兒童嗎？另外，大家交口稱(chēng)贊的白娘子其實(shí)違和感并不輕，盡管小演員陶奕希身段輕盈，打戲利落，五官清秀，然而一個(gè)10歲的孩子，要演繹一位歷盡千帆的白娘子，未免還是無(wú)法做到，奶聲奶氣的童音也總會(huì)讓人忘記這是白娘子。其實(shí)這也是所有“小戲骨”系列劇中小演員共同的問(wèn)題。而《紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》劇組也很坦誠(chéng)，說(shuō)他們懂《紅樓夢(mèng)》，只是因?yàn)檠輪T還是孩子，無(wú)法讓他們體會(huì)到癡男怨女纏綿悱惻。他們只好用最大的努力將一部講述癡男怨女的愛(ài)情巨作變成一部小孩子相親相愛(ài)一家人好人有好報(bào)的肥皂劇。可事實(shí)上，《紅樓夢(mèng)》是一部以寶黛愛(ài)情為主線的愛(ài)情悲劇，在這里面我們能看到政治官場(chǎng)、世風(fēng)人心。雖然滿紙荒唐言，卻有一把辛酸淚。這一點(diǎn)，小戲骨版的9集共260分鐘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)撐不起這部近百萬(wàn)字皇皇巨著構(gòu)筑的小說(shuō)王國(guó)。

《童年的消逝》中這樣寫(xiě)道：“兒童過(guò)早的接觸到了大人的社會(huì)，見(jiàn)識(shí)到的東西多了，辨別能力卻跟不上，面對(duì)各種信息不知如何篩選，更不知道如何拒絕成人世界中某些觀念和言行，他們會(huì)模仿成人的某些行為，還以為那是好的。”因此，除了節(jié)目組這一社會(huì)成年群體的縮影對(duì)于孩子成長(zhǎng)過(guò)程中的干擾以外，家長(zhǎng)對(duì)孩子的教育也更是問(wèn)題的關(guān)鍵。在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，林妙可在升旗儀式上表演《歌唱祖國(guó)》，而因?yàn)檫@個(gè)女孩的亮相，據(jù)統(tǒng)計(jì)，開(kāi)幕式第二天，北京家長(zhǎng)們想讓孩子當(dāng)“童星”的比例直線上升至10%。

現(xiàn)在在任何一個(gè)瀏覽器上，只要我們?cè)谒阉鳈谏陷斎搿吧賰翰ヒ糁鞒峙嘤?xùn)班”或者”少兒表演興趣班”這樣的字眼，我們就可以看到大片的少兒培訓(xùn)機(jī)構(gòu)廣告，甚至有些機(jī)構(gòu)在廣告宣傳欄上就打出“快速成為少兒演講家”“為小演員搭建廣闊舞臺(tái)”之類(lèi)的宣傳標(biāo)語(yǔ)。在做什么都講究效率和速度的今天，人們對(duì)于“速成”“短期培訓(xùn)”“極速飛躍”“迅速提升”這樣的詞完全沒(méi)有招架之力。我們的兒童就在這樣的環(huán)境熏陶下成長(zhǎng)，而“在大人的眼中，林妙可小小年紀(jì)可以日進(jìn)斗金，是‘望子成龍’的典范。”家長(zhǎng)們放任孩子出鏡，接受媒體的采訪和互動(dòng)式直播，卻忽略了孩子成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知能力是殘缺的、不完整的，而家長(zhǎng)的干預(yù)只能加劇家長(zhǎng)們對(duì)孩子的變相“催熟”只能導(dǎo)致現(xiàn)在的孩子缺失童心，變成一個(gè)“偽成人”。明代哲學(xué)家李贄說(shuō)：“夫童心者，真心也……夫童心者，絕假純真，最初一念之本心也。若失卻童心，便失卻真心；失卻真心，便失去真人。”

在商業(yè)利益的威逼之下，“小戲骨”系列影視劇為了維持自己的熱度只能不斷地迎合觀眾，尋找噱頭，本質(zhì)不過(guò)是取悅觀眾，消費(fèi)孩子。影視劇如果真的想要做出好劇、獲得口碑，還是要從內(nèi)容上多下功夫，畢竟“形似”的美只能是短暫的，“形神兼?zhèn)洹辈拍苷嬲龘碛袣v久彌新的力量。