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優(yōu)選匯 | 要“硬核”,也要人文精神

發(fā)布時(shí)間: 2021-01-26 10:35:18 | 來源: 中國文藝評論網(wǎng) | 作者: 陳進(jìn) | 責(zé)任編輯: 秦金月

編者按:日前,由中國文聯(lián)、中國文藝評論家協(xié)會主辦的第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯發(fā)布成果。

第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯圍繞“因網(wǎng)而生,向美而評”的主題,緊扣2017年以來的網(wǎng)絡(luò)文藝開展評論,創(chuàng)新精選重要網(wǎng)絡(luò)文藝作品145部,評論范圍包括網(wǎng)絡(luò)演展、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文藝各門類各領(lǐng)域。自2020年10月啟動以來,收到國內(nèi)百余家高校院所和報(bào)刊網(wǎng)站來稿700余篇,通過初評復(fù)評、文章查重,57篇文章入圍網(wǎng)絡(luò)票選,終評參考網(wǎng)絡(luò)投票推選出30篇優(yōu)秀評論文章和2家優(yōu)秀組織。

網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯活動旨在切實(shí)貫徹中央關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評論工作、加快建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系等明確要求,倡導(dǎo)批評精神,有效團(tuán)結(jié)凝聚壯大網(wǎng)絡(luò)文藝評論隊(duì)伍,推動構(gòu)建良好網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài),每兩年舉辦一屆。

即日起,中國網(wǎng)文化頻道將轉(zhuǎn)載發(fā)布30篇優(yōu)秀評論文章,以饗讀者。文章均為作者來稿版本,未經(jīng)編校,不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)。


要“硬核”,也要人文精神

陳進(jìn)

互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)、人工智能、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、高鐵等新經(jīng)濟(jì)形態(tài)、科學(xué)技術(shù)構(gòu)成了今天的現(xiàn)實(shí)世界。傳統(tǒng)的專業(yè)作家,由于知識結(jié)構(gòu)的單一、實(shí)踐領(lǐng)域的貧乏,在處理日益豐富且專業(yè)化的現(xiàn)實(shí)世界時(shí),個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)難免捉襟見肘。過去那種政府下指令、專業(yè)作家出才華,無所不能寫的創(chuàng)作模式,已經(jīng)應(yīng)對不了新的現(xiàn)實(shí)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)那里,我們看到了書寫現(xiàn)實(shí)的另一種可能。近年來,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說大有蔚然興起之勢。除了體量的龐大、基數(shù)的磅礴,可圈可點(diǎn)的優(yōu)秀作品也不在少數(shù),如《大國重工》《朝陽警事》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》等。和傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)題材小說相比,這些小說在題材領(lǐng)域開拓更加廣泛,對時(shí)代脈搏把握更加緊密,對當(dāng)下生活更具貼近感和鮮活感。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說為什么能如此貼近時(shí)代?這和作者的身份有關(guān)。他們都不是科班出身、體制供養(yǎng)的專業(yè)作家,寫作本身是業(yè)余行為,所寫題材卻來自他們的主業(yè)。比如,《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》寫到了互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)、黑客攻防,作者郭羽、劉波的主業(yè)就是企業(yè)家、投資人、互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)精英;《大國重工》圍繞冶金、礦山、電力、海工等寫國家如何發(fā)展重型裝備工業(yè),作者齊橙是北京師范大學(xué)經(jīng)濟(jì)與工商管理學(xué)院副教授、中國社科院工業(yè)經(jīng)濟(jì)研究所博士。這種“斜杠青年”的身份,反而有利于他們邁過日益專業(yè)化的門檻。

由專業(yè)性帶來的真實(shí)性,是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說作者的核心優(yōu)勢所在,這也是我們常說的“硬核技術(shù)流”。在今天的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論建構(gòu)中,“硬核”應(yīng)該是一個(gè)值得深入研究的概念。“硬核”是近年來網(wǎng)絡(luò)上的高頻詞匯,經(jīng)過不斷衍生,應(yīng)用于各種語境。“硬核”最早進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域,成為文學(xué)概念術(shù)語,源于科幻小說。科幻小說一般被分為軟科幻與硬(核)科幻,“軟科幻是借科幻之名敘當(dāng)下之人事,硬科幻則更純粹地試圖以現(xiàn)有或可預(yù)見的科技作為支撐,去談?wù)撐粗獣r(shí)空下的某種可能”,詳細(xì)的科學(xué)說明與技術(shù)勾勒,成為小說“敘事本身無可替代的推動條件”。一旦抽離了這些科學(xué)說明與技術(shù)勾勒,整個(gè)小說敘事將面臨無法為繼的崩塌。比如,劉慈欣的長篇小說《三體》,里面就充滿了諸多現(xiàn)代物理學(xué)知識,一旦抽離了這些知識,不但科學(xué)幻想失去根基,人物的矛盾也皮之不存毛將焉附。

在科技高速發(fā)展的當(dāng)下,科幻與現(xiàn)實(shí)的邊界本來就比較模糊,昨天的科幻可能就成為今天的現(xiàn)實(shí)。故而,“硬核”理論又遷移到一些專業(yè)性很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說中。在鐵路、航空、官場、商界等題材的小說中,要么行業(yè)壁壘導(dǎo)致信息神秘,要么知識專業(yè)導(dǎo)致進(jìn)入困難,作者如果不具備一定的專業(yè)知識和行業(yè)經(jīng)驗(yàn)積累,則無法在細(xì)節(jié)上逼真。這種技術(shù)細(xì)節(jié)的詳細(xì)勾勒,就是小說的“硬核”。比如,同為工業(yè)工廠題材,蔣子龍的《喬廠長上任記》寫的是改革者在“四化”阻力面前的無畏氣魄,對官僚主義進(jìn)行批判,路內(nèi)的《少年巴比倫》寫的是國企改革時(shí)代少年的迷惘和成長,工廠只是一個(gè)背景,人物形象、情節(jié)矛盾放到其它環(huán)境中依然成立,而齊橙的《大國重工》則是實(shí)打?qū)嵉貙懙搅斯I(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的各個(gè)方面。人物情感失真與否,可能不太影響總體情節(jié)的推進(jìn)。而常識性知識與邏輯的失當(dāng),則無法自圓其說。“硬核”是一個(gè)門檻,既是讀者欣賞、接受,甚至說服自己相信的門檻,也是作者創(chuàng)作提高細(xì)節(jié)真實(shí)度和邏輯自洽的門檻。如果“硬核”不硬,作者在專業(yè)領(lǐng)域不能進(jìn)行技術(shù)細(xì)節(jié)的詳細(xì)勾勒,讀者有理由評價(jià)為“不真實(shí)”。

“硬核”的實(shí)證性,在摹寫現(xiàn)實(shí)的層面具有無可替代的優(yōu)勢,但是偉大的作品應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)實(shí)世界之外,還有它的意義和形式世界。因此,對現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說的評價(jià),同樣應(yīng)當(dāng)遵循藝術(shù)規(guī)律。和《大國重工》《朝陽警事》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》這樣的優(yōu)秀作品不同,今天的“硬核”現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說大多是去價(jià)值化的“爽文”,接近于電子游戲的“升級打怪”模式。小說里,人物的成長,全靠“金手指”的頻繁出現(xiàn),“爽點(diǎn)”的適時(shí)激勵(lì),一旦“開掛”人生馬上走向巔峰,不但完全沒有對人生、社會的深刻反思,甚而進(jìn)一步宣揚(yáng)權(quán)力財(cái)富決定論的功利乃至低俗價(jià)值觀。傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)要求“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”,而很多現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說中的主人公更像是亞當(dāng)·斯密所說的“經(jīng)濟(jì)人”,即以完全追求物質(zhì)利益為目的而進(jìn)行經(jīng)濟(jì)活動的主體,也可以稱為“經(jīng)濟(jì)動物”。《侯衛(wèi)東官場筆記》是前些年十分火熱的官場小說,在網(wǎng)絡(luò)上獲得極大流量后出版成紙質(zhì)圖書。邵燕君先生曾將這部小說與傳統(tǒng)官場小說《滄浪之水》、個(gè)人奮斗小說《平凡的世界》進(jìn)行比較,指出侯衛(wèi)東“始終是一個(gè)符號性的人物,而不是一個(gè)文學(xué)形象”,“存活在一個(gè)非人格化的‘科層制’體系中,構(gòu)成其價(jià)值屬性的不是人物個(gè)性而是其職業(yè)特性”。侯衛(wèi)東、杜拉拉等網(wǎng)絡(luò)小說主人公的成長,都量化為層級的上升、財(cái)富的積累,更像是電子游戲里的不斷進(jìn)階,而心靈蛻變、精神升華這種更具人文精神的成長,根本不在此類小說所考慮的范圍之內(nèi)。

而讀者對“硬核”現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀偏好,有時(shí)候可能和文學(xué)本身并沒有什么關(guān)系,而是我們所說的“硬核”,即“有用”的知識和技術(shù)。邵燕君先生指出《侯衛(wèi)東官場筆記》“在去價(jià)值化后,寫實(shí)類小說的閱讀重心轉(zhuǎn)向中性化的知識,作為一種文學(xué)形式的現(xiàn)實(shí)主義小說蛻變?yōu)橹R性小說乃至指南攻略。作品的自傳性則是以親歷性佐證所傳授知識的可靠性。”從讀者角度來看,“硬核”又保證了專業(yè)知識與行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)性,細(xì)節(jié)的可靠性。哈貝馬斯在《認(rèn)識與旨趣》中提出人的認(rèn)識實(shí)際上受三種認(rèn)識旨趣的支配,包括技術(shù)的認(rèn)識旨趣、實(shí)踐的認(rèn)識旨趣和解放的認(rèn)識旨趣。真正的文學(xué)閱讀,其旨趣應(yīng)當(dāng)是審美的、超功利的,應(yīng)當(dāng)屬于實(shí)踐的和解放的認(rèn)識旨趣。當(dāng)讀者的文學(xué)閱讀興趣集中在“硬核”即技術(shù)上時(shí),實(shí)際上是一種認(rèn)識旨趣的降維。

如果單從現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說的流行看,我們或許會對文學(xué)本身產(chǎn)生復(fù)燃的樂觀,而當(dāng)我們透過表象看到“硬核”時(shí),才能洞察這折射出今天的大眾文化、時(shí)代精神似乎已經(jīng)失去了對文學(xué)本身的審美感受興趣,和時(shí)代人文精神的進(jìn)一步退潮。十幾年前,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)內(nèi)部的主要分裂與矛盾還是雅俗對立。但無論是純文學(xué)還是通俗文學(xué),其審美的文學(xué)本質(zhì)是一致的。今天的文學(xué),雅俗之間彼此消融,明顯的對立已不復(fù)存在,轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)的是小說內(nèi)部審美與“硬核”的對立。這種對立的趨勢是,在知識與經(jīng)驗(yàn)的強(qiáng)勢侵襲下,審美在不斷萎縮,正如學(xué)者汪衛(wèi)東所說,“‘文學(xué)’的外延不斷擴(kuò)散,內(nèi)涵不斷被分化和掏空,喪失自己的本質(zhì)規(guī)定,成為空洞的能指,換言之,我們以前稱之為‘文學(xué)’的所在,正在不斷‘揮發(fā)’,面臨被消解的可能”。

“硬核”本身是中性的、技術(shù)的,它并非必然與人文精神不容。經(jīng)典作品的意義世界,不可能是“去價(jià)值化”的攻略指南。實(shí)際上,現(xiàn)實(shí)世界的每一次新變都會帶來人際關(guān)系、人與自然關(guān)系的新變,以及美學(xué)風(fēng)格的變化。在博德里亞所說的“超級現(xiàn)實(shí)”的時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)世界的暗黑叢林、空間距離感的消失、新經(jīng)濟(jì)形態(tài)造成的人際關(guān)系異化,都不僅僅停留在現(xiàn)實(shí)表象層面,而是深刻影響了人們的心理狀態(tài)、思維方式,以及時(shí)代的審美。現(xiàn)實(shí)題材小說的創(chuàng)作,也不應(yīng)僅僅滿足于用“硬核”進(jìn)行逼真的“畫皮”,而應(yīng)當(dāng)用與時(shí)俱進(jìn)的世界觀與方法論,進(jìn)行深度的倫理思考,對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深度的介入與“畫骨”,追求人性的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)。

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