編者按：日前，由中國文聯、中國文藝評論家協會主辦的第二屆網絡文藝評論優選匯發布成果。

第二屆網絡文藝評論優選匯圍繞“因網而生，向美而評”的主題，緊扣2017年以來的網絡文藝開展評論，創新精選重要網絡文藝作品145部，評論范圍包括網絡演展、網絡影視、網絡游戲、網絡文學等網絡文藝各門類各領域。自2020年10月啟動以來，收到國內百余家高校院所和報刊網站來稿700余篇，通過初評復評、文章查重，57篇文章入圍網絡票選，終評參考網絡投票推選出30篇優秀評論文章和2家優秀組織。

網絡文藝評論優選匯活動旨在切實貫徹中央關于加強和改進網絡文藝評論工作、加快建立網絡綜合治理體系等明確要求，倡導批評精神，有效團結凝聚壯大網絡文藝評論隊伍，推動構建良好網絡文藝生態，每兩年舉辦一屆。

即日起，中國網文化頻道將轉載發布30篇優秀評論文章，以饗讀者。文章均為作者來稿版本，未經編校，不代表本網觀點。

網絡電影《毛驢上樹》：開啟農村題材網絡電影精品之路

任飛帆

中國是一個有著悠久農耕文明歷史的國家，農村題材一直也是文藝創作的重要表現類型。最古老的的詩歌總集《詩經》中，就有相當一部分展現了1000多年前農村的生產生活面貌。無論是詩歌中的“世外桃源”，小說里的“鄉賢宗親”，歌曲中的“希望田野”，影視劇里“無盡鄉愁”，乃至當下短視頻里的“中國想象”，不同歷史時期、歷史情境下的農村題材文藝作品，呼應著社會與時代的變遷與召喚，形成獨具中國美學特色的文藝創作傳統。

作為當前最蓬勃發展網絡文藝中異軍突起的文藝類型——網絡電影，農村題材創作也沒有缺席。2019年9月在愛奇藝上線的《毛驢上樹》，用貼近網絡受眾的藝術表達，通過講述第一書記駐村扶貧故事，展現新時代鄉村自強不息、開拓進取的精氣神。不僅成為網絡電影精品化的標志性作品，其探索的成功道路，也深刻影響了之后農村題材網絡電影的創作。

根據《2020中國網絡視聽發展研究報告》，當前網絡視聽用戶規模突破9億，網民使用率95.8%。特別是在今年新冠肺炎疫情的特殊情況下，劇場、電影院等傳統線下文藝形式按下暫停鍵，更多人選擇在網上進行文化消費。而今年年初，原本定于院線播放的《囧媽》于大年初一在視頻網站上進行免費播放，《春潮》《肥龍過江》等影片選擇先網后院線的方式，更讓網絡電影這一尚且年輕的藝術形式走向了更廣的受眾。

但是一提到網絡電影，很多人仍停留在制作粗糙、格調不高等印象。確實，在網絡電影的起步階段，強烈的商業訴求、較低的創作門檻讓許多非專業人士進入到這個領域，甚至流傳著“前一天在家壘豬圈，第二天進城拍網大”的說法。隨著影視市場泡沫的逐漸消退，行業更加理性，再加上監管的逐漸成熟，網絡電影形成一套完整的產業鏈體系，作品質量大大提升，也收獲了良好的經濟效益，網絡電影走上精品化之路已經得到行業共識。但令人遺憾的是，擁有良好文化傳統和龐大群眾基礎的農村題材，在網絡電影領域卻鮮有表現，這片內容藍海還沒有被充分挖掘。

半個多世紀之前，在農業合作化運動背景下誕生的一批作品，成就了新中國農村題材文藝作品的一次高峰。新的生活氣象、新的農民形象、新的人生理想，不僅記錄下那個波瀾壯闊的時代，而且激勵著一批又一批奮斗者們投入到農村建設的偉大實踐。2020年是決勝全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅之年，也是“十三五”規劃收官之年，在中華民族偉大復興進程中具有特殊意義。反映脫貧攻堅偉大斗爭、反映新時代鄉村面貌，是文藝工作者必須面對的課題。在如此“強大背景”下，《毛驢上樹》的拍攝和上映恰逢其時。

《毛驢上樹》的故事并不復雜，圍繞云蒙崮村駐村第一書記林大為和主要幫扶對象“犟毛驢”毛二貴展開。毛二貴離開村子在社會上輾轉幾年，帶著一個女兒兩手空空地回到村里。他的出場就惹得村里“雞飛狗跳”，并成為故事敘述的線索，串聯起“評貧困戶”“合作社賣葡萄”“村民生病住院捐錢”“接班書記”等事件。

脫貧攻堅蘊含深刻的產業結構與社會變化，改變貧困一定是與鄉村治理和人們的精神面貌進行的深入聯動。影片緊緊圍繞“改變”二字設計劇情，每個事件環環相扣，一步步展現傳統觀念與現代發展的碰撞。比如，“合作社賣葡萄”引出“村民生病住院捐錢”，進而將村中暗涌的修路之事暴露出來，通過村民口中“云蒙崮村鬼神多，斷頭路修不得。太歲頭上要動土，索命惡鬼把你捉”體現村民傳統觀念的根深蒂固，也回照賣葡萄事件的波折，這賦予《毛驢上樹》豐富的敘事空間和深層的價值表達。

從人物設置上看，影片精心塑造了若干時代新人形象。駐村第一書記林大為最大的特征是“笑”，按他自己所說，在云蒙崮就指著自己的笑臉主持工作——碰到老人要笑，不然群眾覺得領導不親近；村子里開大會時要笑，臉一沉大伙就覺得天要塌下來了；碰到小朋友要哈哈哈大笑，以此來獲得群眾的真實問題。笑容可掬的背后是林大為真誠的為人處世和對工作的細致琢磨。林大為這個“第一書記”就像村子中的大家長，始終熱愛、保護著自己的村民，他可以自己受委屈，但面對外界對村民的指責和懷疑，會毫不猶豫地站出來進行維護和反駁。一滴水可見大海，當林大為面對村民住院的資金缺口時，同期的第一書記們紛紛慷慨捐款，解決了燃眉之急，更是塑造了心懷人民、團結互助的第一書記群像。據悉主創團隊在創作《毛驢上樹》前，接觸和走訪了眾多“第一書記”，這樣創作出的故事才有根基，再加上真實的服裝、環境等細節烘托，第一書記林大為才顯得格外真實可感、打動人心。

故事的推進還離不開另一條線索——村民毛二貴的成長。和一些概念化、臉譜化的農民形象不同，毛二貴性格飽滿、鮮活生動。他從城市回到云蒙崮，出場就是一個混不吝的小混混形象。而送禮評貧困戶、私自賣葡萄等事件的接連發生，讓毛二貴的形象跌至谷底，甚至出現老村長出錢送他離開村莊的情節。但當二貴看到自己家鄉翻天覆地的變化，親眼所見第一書記實實在在的工作，也敞開心扉，露出金子般的心。毛二貴樂觀豁達、有情有義，雖枝杈橫生，但主干向上。觀眾們覺得這個人物“有意思”，“不單薄”，是因為主創們去現實生活中了解農民、理解農民、表現農民，突出了他們身上的淳樸和對幸福生活的渴望，于是這個有些缺點的二貴變得可親可愛。還有老書記張仁義、村干部趙海霞、村民翠姑等等，這些豐滿的配角也讓觀眾捕捉到農村社會生產生活底色，展現了人物性格的豐富性和人性的深度。

中國是全球第二大電影市場，受眾群體龐大，更需要滿足觀眾多樣化、差異化和高品位的觀影需求。網絡電影更具便捷性和及時性，方便人們利用碎片化時間在線觀賞，實現交流互動，這一獨特優勢不僅使網絡電影成為院線電影的有力補充，也激活了更多觀影人群的觀影需求。突出網絡電影的媒介優勢，必須要符合網上受眾的審美需求。《毛驢上樹》具有強烈的喜劇特征以及濃郁的鄉土氣息和山東地方特色，貼近真實生活的表達，注重細節“毛邊”的呈現，包括幾位主演精湛且充滿真情的演技，讓觀眾產生極強的代入感。從彈幕當中看到，觀眾們完全沉浸在劇情當中，譬如在葡萄賣不出去時，彈幕大量涌現出：“做成葡萄酒”“曬成葡萄干”，急主角之所急，積極出謀劃策。

這樣一部小成本的網絡電影，在上映不久累計分賬票房達1000萬人民幣，并高居平臺搜索榜首。《毛驢上樹》的成功，也給創作者和平臺更大的信心深耕農村題材現實主義創作，之后《毛驢上樹2》《我來自北京》等脫貧攻堅題材的網絡電影拍攝、上映，也收獲不俗口碑。總結《毛驢上樹》等網絡電影的農村題材現實主義創作，有幾個經驗值得借鑒。首先，創作者要通過深入生活來獲取鮮活有力的材料，通過合乎生活邏輯的戲劇沖突來演繹故事，以矛盾的發生、解決作為情節的推進動力，不能是簡單的善惡二為對立；其次，喜劇是吸引網絡電影受眾的最重要因素之一，但要注意把幽默詼諧、懷舊情結、詩意遠方等元素與劇情巧妙融合在一起，讓農村題材網絡電影呈現多樣化的敘事風格；第三，要把劇中主角的個人成長、農村變化、城鄉變遷、時代風貌等統一于完整的故事當中，以小見大，提高立意；最后，要從情節設置、人物安排及宣傳規劃上就具備“網感”，給足充分話題性，擴大影響力。

新時代的鄉村有新時代的面貌。作為大眾藝術形式，網絡電影能否在新的歷史條件下深刻表現農村現實，是對創作者的現實把控能力和藝術表現力的挑戰。創作出富有時代氣息、思想深度和藝術感染力的農村題材精品，文藝工作者責無旁貸。