漫畫的盛衰是隨著載體的變化而變化的。由于智能手機(jī)的普及，人們?cè)谛畔ⅰ⑸缃弧蕵返然顒?dòng)中越來越依賴新媒體，網(wǎng)絡(luò)漫畫、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫數(shù)量也日漸龐大。以往在紙媒發(fā)表的傳統(tǒng)漫畫作品，造型與創(chuàng)作模式主要還是傳統(tǒng)水墨畫、農(nóng)民畫、年畫、宣傳畫、宣傳掛圖等，也逐漸轉(zhuǎn)到新媒體發(fā)布。

“老樹”畫作

媒體材質(zhì)對(duì)漫畫作品的創(chuàng)作與傳播產(chǎn)生影響。在十五世紀(jì)的機(jī)器印刷術(shù)后，紙質(zhì)出版物的流行為漫畫的發(fā)展提供了極大的技術(shù)支持，有力推廣了漫畫這一藝術(shù)形式。報(bào)紙漫畫大眾化的特點(diǎn)明確，故事簡(jiǎn)單，創(chuàng)意突出，注重體現(xiàn)思想意義。當(dāng)時(shí)，不同形式的紙質(zhì)媒介是促進(jìn)漫畫創(chuàng)作與傳播的主要載體。新聞漫畫、漫畫繪本、漫畫書是傳統(tǒng)漫畫的重要類型。二十世紀(jì)中國(guó)漫畫家大多數(shù)以新聞漫畫創(chuàng)作為主，比如我們熟知的豐子愷、葉淺予、方成、華君武、丁聰、徐鵬飛等漫畫家。近些年頗受關(guān)注的“小林漫畫”“老樹漫畫”以及一些治愈系漫畫等都是傳統(tǒng)類漫畫。治愈系漫畫大都受到傳統(tǒng)中國(guó)畫、傳統(tǒng)漫畫等的影響。此類作品重點(diǎn)不僅在漫畫上，還借助文字與圖像共同生成語(yǔ)境，創(chuàng)作手法仍然是以傳統(tǒng)造型為主，漫畫物像的造型夸張概括、樣式化，完型化程度不是很高，帶有更多的繪畫趣味造型特點(diǎn)。

“動(dòng)漫”概念則是漫畫與動(dòng)畫兩個(gè)概念的疊合。動(dòng)畫不同于一般意義上的動(dòng)畫片，而是一種綜合藝術(shù)，是集合了漫畫、電影、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類和數(shù)字媒體于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。日本的動(dòng)畫和漫畫產(chǎn)業(yè)聯(lián)系緊密，為了消除概念上的分歧，產(chǎn)生“動(dòng)漫”這一合稱，而在具體作品的使用中應(yīng)使用“畫”和“動(dòng)畫”或是“漫改”“原漫畫動(dòng)畫化”等加以區(qū)別。

中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)吉祥物“進(jìn)寶”水墨動(dòng)畫表情包(設(shè)計(jì)："小林")

動(dòng)漫屬于新興的商業(yè)漫畫和動(dòng)畫影像，包括動(dòng)畫電影等，敘事方式與風(fēng)格都是向電影拍攝模式學(xué)習(xí)的結(jié)果，完型程度較高，推崇鏡頭感，更多講究分鏡頭與鏡頭敘事，所以在渲染氣氛，環(huán)境與造型的如臨其境等方面的要求頗高。譬如美國(guó)的漫威漫畫，借助計(jì)算機(jī)3D技術(shù)和 VR技術(shù)的全面提升，推動(dòng)了世界動(dòng)漫藝術(shù)的全面成熟，也奠定了它在ACG的領(lǐng)先地位。ACG漫畫可能會(huì)代表未來漫畫的一個(gè)趨勢(shì)，即漫畫產(chǎn)品不斷延伸和衍生，漫畫書出版后可以變成獨(dú)立的動(dòng)畫片或者改編為影視作品、游戲等，并推出周邊產(chǎn)品。

20世紀(jì)下半葉，隨著網(wǎng)絡(luò)興起后，各個(gè)類型漫畫都進(jìn)入一個(gè)新的載體環(huán)境，傳統(tǒng)漫畫和現(xiàn)代動(dòng)漫作品都注重通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行發(fā)布與傳播。漫畫仍應(yīng)向其姊妹藝術(shù)動(dòng)畫、動(dòng)漫積極借鑒學(xué)習(xí)。中國(guó)傳統(tǒng)漫畫對(duì)各種類型的動(dòng)漫藝術(shù)一直是加以區(qū)分的態(tài)度，譬如中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的漫畫藝委會(huì)就主要由新聞漫畫創(chuàng)作者組成，是傳統(tǒng)漫畫的較高水平代表，而動(dòng)漫藝委會(huì)則匯聚了動(dòng)漫與動(dòng)畫的專家，兩個(gè)藝委會(huì)的專業(yè)交集并不多。事實(shí)上，無論是什么類型的漫畫或動(dòng)漫作品，同樣都是以造型為基礎(chǔ)的，互相吸取對(duì)方造型的有益成分是必須的。比如，韓羽的三個(gè)和尚從漫畫走向動(dòng)畫，《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》等一批由水墨轉(zhuǎn)化成動(dòng)畫片的作品，證明漫畫與動(dòng)畫沒有隔閡。相互學(xué)習(xí)與借鑒，藝術(shù)生態(tài)才會(huì)更加健康繁榮。

《小蝌蚪找媽媽》劇照

今天流行的網(wǎng)絡(luò)漫畫相對(duì)紙媒漫畫更注重細(xì)節(jié)處理，具有造型的風(fēng)格化、成熟的程式化等特點(diǎn)，人物與環(huán)境造型、人物的情緒都有特定的標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)漫畫造型因多受當(dāng)代影視以及西方、日本現(xiàn)代漫畫造型的影響，造型模式化不可避免。但隨著受眾的越來越多，以及創(chuàng)作者的努力，造型風(fēng)格也逐漸多元化。

新媒體承載下的傳統(tǒng)漫畫和動(dòng)漫藝術(shù)，盡管創(chuàng)作目的、受眾不同，但是同其他任何造型藝術(shù)門類一樣，都受到造型規(guī)律的制約，作為社會(huì)文化發(fā)展的產(chǎn)物，它們的物質(zhì)性與精神性特征是歷史環(huán)境與條件決定的。兩者的造型基礎(chǔ)是一致的。手繪漫畫是水墨漫畫、繪本漫畫、動(dòng)漫藝術(shù)、卡通藝術(shù)包括ACG漫畫的母體。嚴(yán)格地講，漫畫和動(dòng)畫是無法截然分開，以繪畫為基礎(chǔ)的動(dòng)畫或者動(dòng)漫作品，所有以原畫組成的動(dòng)畫，每一幀都可以是一張漫畫，不管是畫家畫出來的還是計(jì)算機(jī)建模打印出來，它的造型原則、造型規(guī)律與漫畫區(qū)別并不大。我不主張漫畫創(chuàng)作的相對(duì)主義，漫畫家的追求不同，造型趣味不同，對(duì)造型會(huì)有不同理解，但漫畫造型的基礎(chǔ)仍然有好有壞，水墨漫畫、鋼筆漫畫等漫畫形式必須符合造型規(guī)律。同樣，動(dòng)漫也風(fēng)格多樣，動(dòng)畫也可能是一堆軟泥、木偶或者其他材質(zhì)。但水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、折紙片、木偶動(dòng)畫、數(shù)字動(dòng)畫等，其形式核心仍然是以造型規(guī)律為旨?xì)w，必須符合形式美的法則，必須遵循對(duì)稱均衡、單純齊一、調(diào)和對(duì)比、比例、節(jié)奏韻律和變化統(tǒng)一等原則。

“老樹”畫作

對(duì)于中國(guó)漫畫藝術(shù)而言，無論哪一種漫畫或者動(dòng)漫形式，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)后，它的形式與風(fēng)格一定要進(jìn)化，吸收純美術(shù)的色彩與構(gòu)圖、透視與物體結(jié)構(gòu)造型經(jīng)驗(yàn)，對(duì)造型藝術(shù)的基礎(chǔ)研究是必須走的道路。美國(guó)的漫威漫畫的造型是寫實(shí)的，他們對(duì)漫畫人物的透視與解剖、動(dòng)態(tài)的研究、建筑建模都是一流的。歐洲的動(dòng)畫與漫畫造型清晰、充滿活力、風(fēng)格鮮明，特別是形象的處理與風(fēng)格。在這些優(yōu)秀動(dòng)畫片的造型背后，體現(xiàn)了歐洲與美國(guó)對(duì)基礎(chǔ)美術(shù)的重視。

隨著中國(guó)改革開放的進(jìn)程，加上國(guó)家對(duì)動(dòng)漫藝術(shù)的政策扶持，中國(guó)漫畫呈現(xiàn)出創(chuàng)作繁榮的面貌。在漫觸APP、騰訊動(dòng)漫、新浪動(dòng)漫等網(wǎng)絡(luò)漫畫平臺(tái)和“諷刺幽默”等微信公眾號(hào)當(dāng)中，不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的漫畫作者及作品，雖然模仿西方和日本漫畫的痕跡仍非常明顯，受商業(yè)資本以及大眾趣味的制約，但如果仔細(xì)觀察，不少漫畫家都在造型上進(jìn)行不斷探索創(chuàng)新，這讓我們對(duì)中國(guó)漫畫的前途充滿信心。

“小林”畫作

當(dāng)然，對(duì)于西方和日本漫畫的風(fēng)格研究仍然應(yīng)該繼續(xù)，特別是對(duì)造型的研究。模仿是一個(gè)必然的過程，學(xué)到手再變，永遠(yuǎn)是一個(gè)顛撲不破的道理。我們所說的原創(chuàng)，不僅僅是故事原創(chuàng)，更包括造型的原創(chuàng)、風(fēng)格的原創(chuàng)。漫畫與動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)作要重視基礎(chǔ)美術(shù)。沒有這個(gè)基礎(chǔ)，風(fēng)格與造型都是無源之水、無本之木。也許我們應(yīng)該接受這個(gè)觀點(diǎn)，漫畫和動(dòng)漫的造型風(fēng)格沒有高下，只有繪畫基礎(chǔ)的優(yōu)劣。

作者：趙昆，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)工作處干部