【新時代需要健康的審美觀②·文化評析】

作者：藝君(文藝理論研究者)

今年以來，由耽改劇引發的各種話題此起彼伏。從開年時炙手可熱的“耽改101”演變為如今的降調啞火，儼然成為當下耽改劇創作退熱、資本退潮的現實隱喻。

自2014年誕生于網絡以來，耽改劇的影響力越來越大，為何？一方面，隨著耽美文學的迅速發展和網絡文學商業化機制越來越成熟，耽美文學形成龐大的粉絲群體，影響力也越來越大，成為耽改劇興盛的重要土壤；另一方面，女性經濟地位提升帶來女性主體意識覺醒和消費能力增強。不少作品主動投其所好，耽改劇就是典型的女性創作、以女性受眾為預設對象、以女性為消費主力的大眾文化。表面上看，耽改劇逐步弱化同性情愛，將其轉化為兄弟情、知己情，價值觀和審美向主流靠攏，在粉絲經濟的加持下也形成了從耽美文學到耽改劇的產業鏈，還能帶來巨大的經濟效益，似乎是你好我好大家好的和諧局面。

但情況真是這樣嗎？

本質上，耽改劇表現的是“圈地自萌”的亞文化。但是隨著個別作品越來越火爆，耽改劇創作者越來越不甘于“自萌”。尤其是在資本逐利的商業邏輯下，為了利益最大化，制作方不僅增加投資升級創作，在營銷上更是通過捆綁主角大炒“男男CP”，占據社交平臺話題排行榜，實際上已經將耽改劇流量化、商業化，擾亂了網絡環境和秩序。如放任其發展，必然會對主流文化和主流價值產生沖擊，將大眾審美帶入歧途，導致“三觀跟著五官走”。

首當其沖的就是作為耽改劇最主要受眾群體的青少年。一項針對15至23歲女性受眾的調查顯示，動漫、影視、綜藝節目是她們接觸耽美題材作品的渠道。部分耽改劇為了吸引眼球，在畫面上突出男性肢體語言的曖昧挑逗，呈現低俗庸俗的傾向。耽改劇盛行，無疑會讓處于人生觀、價值觀關鍵塑造期的青少年產生困惑和迷失。

次生災害是耽改劇跟風創作容易引發功利心態，導致行業創作審美旨趣的偏移。耽改劇的出圈讓主演迅速名利雙收，于是有不少演員對出演耽改劇趨之若鶩。有了走流量明星的捷徑，不愿意沉下心來磨煉演技，更不愿踏踏實實去體驗生活。若是耽改劇繼續盛行，會更導致創作陷入追求流量話題、美顏濾鏡的怪圈。今年以來頻頻爆出有關流量明星的負面新聞，有的甚至突破道德法律底線。這些負面新聞不僅使明星本人的演藝事業毀于一旦，也給影視行業帶來損失。

社會主義文藝本質上是人民的文藝。作為當下最貼近大眾的藝術形式之一，電視劇創作要始終聚焦主流受眾和主流價值觀念，唱響主旋律，弘揚正能量。客觀上說，耽改劇之所以能風靡一時，從側面也反映了當下愛情類型劇存在的問題，比如有的甜寵劇讓男女主角隨時隨地“撒糖”，有的虐戀劇靠男女之間的三角戀甚至多角戀制造矛盾沖突，有的都市劇走“霸道總裁愛上我”套路，同質化、模式化嚴重，導致觀眾出現審美疲勞，無形中給表現別樣情感關系的耽改劇提供了生存空間。這啟示我們，主流劇必須彰顯強大的審美引領、價值引領能力。一方面要做減法，行業主管部門要繼續加強宏觀引導，建立耽改題材預警機制，把好行業價值導向和創作風向；另一方面還要做加法，做大影視精品供給側增量，主要創作播出機構要進一步提高文化自覺和擔當意識，不被資本裹挾，堅持社會效益優先，弘揚主流審美價值，將優勢資源投入到能夠弘揚主流價值理念、引領審美風向的創作中；演藝人員要崇德尚藝，明大德，守公德，嚴私德，腳踏實地磨煉演技，以更多主題健康、藝術精湛、制作精良的優秀作品為人民立傳、為時代立像、為民族鑄魂。

《光明日報》( 2021年08月26日 02版）