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中國動畫走過百年，孫悟空、哪吒、葫蘆兄弟……這些生動傳神、栩栩如生且又為大眾喜聞樂見的典型形象，隨著時代發(fā)展，被賦予新的價值、新的理解和新的呈現(xiàn)。“中國動畫回歸傳統(tǒng)的趨勢越來越強(qiáng)?！辈簧傥膶W(xué)學(xué)者稱，中國動畫制作者可以繼續(xù)發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化故事中的戲劇性，結(jié)合當(dāng)下年輕觀眾對于流行文化的需求，將故事重新改編。

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從1922年的《舒振東華文打字機(jī)》算起，中國動畫走過了整整百年。

1935年，首部有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》誕生；1941年，首部動畫長片《鐵扇公主》公映；1960年，首部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》出品；1980年，《哪吒鬧?！妨料嚓┘{國際電影節(jié)；1983年，第三部動畫長片《天書奇譚》問世；1999年，《寶蓮燈》登陸國內(nèi)院線，票房累計2900萬元；2015年，《西游記之大圣歸來》上映，該片票房累計9.54億元；2019年，《哪吒之魔童降世》上映，該片以50.35億元成為中國目前票房最高的動畫電影……

電影理論家、中國電影評論學(xué)會會長饒曙光告訴《工人日報》記者：“回望百年中國動畫取得的藝術(shù)成就，中國動畫在塑造典型形象的中軸線上，廣泛汲取傳統(tǒng)文化的養(yǎng)料，以深刻的藝術(shù)實踐為中國動畫開創(chuàng)了一條具有鮮明民族風(fēng)格的創(chuàng)作道路?！?/p>

現(xiàn)代化發(fā)展和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化

近幾年，我國動畫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，陸續(xù)出現(xiàn)《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》《白蛇：緣起》《哪吒重生》等備受好評的影片。

2015年的夏天，《大圣歸來》成了全民熱議的文化現(xiàn)象。饒曙光認(rèn)為，這部影片從技術(shù)、想象力、親和力等多個層面，都已達(dá)到大片的水準(zhǔn)，“這可以說是一部突破性的作品”。

這距離2006年發(fā)布《關(guān)于推動我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，開始大力扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，已經(jīng)過去9年。《大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬說，要找回中國動畫的自信，必須首先確立自己的文化身份，有自我文化認(rèn)同的底氣。正是這份“初心”，讓整個制作團(tuán)隊“八年磨一劍”，堅持要做一個屬于中國人自己的“大英雄”，做一個“全年齡向”的大電影。

彼時有一個疑問始終存在：《大圣歸來》到底是中國動畫電影及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的“分水嶺”“里程碑”，還是只是一個很難復(fù)制的孤峰？

這個疑問在4年后的夏天有了答案?！赌倪钢凳馈窓M空出世，成了暑期檔的最大贏家，不僅打破了多項國內(nèi)外票房紀(jì)錄，還摘得最佳動畫長片獎金獎、最佳動畫導(dǎo)演獎等多個獎項。

“《哪吒之魔童降世》最成功的是從傳統(tǒng)神話題材中尋找靈感，吸取養(yǎng)分，并通過現(xiàn)代化發(fā)展和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，使之貼近現(xiàn)代生活，符合當(dāng)下社會主流價值觀，因此受到觀眾歡迎?！别埵锕夥治龅馈?/p>

形象立則作品立

在我國動畫史上，萬籟鳴和萬古蟾這對萬氏兄弟不得不提。1922年，萬氏兄弟拍攝制作了時長1分鐘、名為《舒振東華文打字機(jī)》的廣告動畫短片，這成為中國動畫的雛形和先聲。

創(chuàng)立于1957年4月的上海美術(shù)電影制片廠更是不得不提，這是中國動畫自己的搖籃和基地。對于60后、70后、80后的觀眾而言，上美影的動畫作品是童年的一抹亮色。

特偉、靳夕、王樹忱等眾多動畫人才創(chuàng)作了大量兼具藝術(shù)性、文學(xué)性的經(jīng)典動畫：《烏鴉為什么是黑的》《神筆》《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃西瓜》等作品風(fēng)格各異，《大鬧天宮》更是把中國動畫藝術(shù)水準(zhǔn)和聲譽(yù)推向海外。改革開放之后，有了《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《金猴降妖》等長片動畫，《阿凡提》《邋遢大王歷險記》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》等系列動畫，以及《三個和尚》《山水情》《雪孩子》《九色鹿》等題材廣闊的作品。

上美影60余年來，創(chuàng)作了大量經(jīng)典的動畫形象，孫悟空、哪吒等形象更是成為經(jīng)典中的經(jīng)典，開創(chuàng)了影響深遠(yuǎn)的動畫“中國學(xué)派”。饒曙光感慨道：“這些中國動畫史中的經(jīng)典形象，在形象塑造上，無不是因為把握住了中國傳統(tǒng)美學(xué)中‘以形寫神、形神兼?zhèn)洹拿缹W(xué)原則，即便在動畫技術(shù)并不如今日發(fā)達(dá)的上世紀(jì)，依然創(chuàng)造出了這些生動傳神、栩栩如生的藝術(shù)形象?！?/p>

“這與藝術(shù)家本身的藝術(shù)高度和審美能力，包括他們對各種技藝的了解，以及他們對動畫創(chuàng)作的投入程度有直接關(guān)聯(lián)?！敝袊绤f(xié)動漫藝委會副主任、上海美術(shù)電影制片廠廠長速達(dá)同樣認(rèn)為，“當(dāng)然，我們也不能忘記優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化對動畫創(chuàng)作的給養(yǎng)，而像中國畫、剪紙、敦煌壁畫，還有諸如木偶戲、戲曲等，又都是我們動畫創(chuàng)作中形象與風(fēng)格的靈感所在?！?/p>

期待有根、有美、有為、有魂的精品

1995年，迪士尼動畫電影《獅子王》在我國內(nèi)地市場公映。1999年，面對好萊塢動畫的發(fā)展，上美影“四年磨一劍”的《寶蓮燈》問世。這是第一部全國同步公映的國產(chǎn)動畫電影，獲得了2900萬元的市場票房，在國產(chǎn)動畫電影商業(yè)化這條道路上，具有里程碑式的意義。

新的時代呼喚新的典型?！白畲蟮奶魬?zhàn)是在新時代下，怎么能將中國傳統(tǒng)文化跟動畫結(jié)合，怎么真正講好中國故事，怎么創(chuàng)作出真正有根、有美、有為、有魂的精品。”速達(dá)表示，除此之外，我們面臨的挑戰(zhàn)還有人才、資金等，即怎么能夠在國有體制下突破人才引進(jìn)的限制，怎么能夠?qū)崿F(xiàn)電影制作前、中、后期的人才補(bǔ)充；怎么能夠保證有充足資金全情投入到動畫創(chuàng)作中。

中國動畫百年之際，回望歷史，饒曙光堅信，“把經(jīng)典原型、古典原型通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展呈現(xiàn)于當(dāng)代，讓它站在我們今人的精神世界中，讓它不只回答那個時代的問題，也回答這個時代的問題，應(yīng)該是當(dāng)代藝術(shù)家始終不渝的事業(yè)與使命?！?/p>