7月23日，“六十載使命接續(xù)千百卷傳奇完璧——《古本戲曲叢刊》編纂出版座談會”在國家圖書館舉行。
《古本戲曲叢刊》：一項持續(xù)六十年的編纂工作
《古本戲曲叢刊》由鄭振鐸先生發(fā)端并主持編纂。鄭振鐸先生計劃編纂十集，并主持了前四集的編印，由上海商務(wù)印書館出版。鄭振鐸先生1958年不幸殉職后，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所重新組織了編委會，由吳曉鈴先生繼續(xù)主持編纂。1964年，《古本戲曲叢刊九集》由中華書局出版，收宮廷大戲十種。此后《古本戲曲叢刊》的出版暫停。1986年，《古本戲曲叢刊五集》由上海古籍出版社出版。
《古本戲曲叢刊初集》
《古本戲曲叢刊二集》
此后《古本戲曲叢刊》的編纂又停頓了近三十年。2012年，中華書局編審程毅中向全國古籍出版規(guī)劃小組遞交了《關(guān)于完成〈古本戲曲叢刊〉的建議》，建議把《古本戲曲叢刊》后續(xù)部分的出版任務(wù)納入國家古籍整理出版規(guī)劃項目。擱置近三十年的《古本戲曲叢刊》第六、七、八集的編纂出版工作于是被列入了《2011—2020年國家古籍整理出版規(guī)劃》。國家圖書館出版社認(rèn)領(lǐng)承擔(dān)了這一項目。
2014年1月，“《古本戲曲叢刊》六、七、八集編纂啟動座談會”召開，2016年，《古本戲曲叢刊六集》出版，收清代順治至乾隆前期的傳奇和戲曲別集七十七種，共計一百零九種劇目；2018年，《古本戲曲叢刊七集》出版，收清代康熙到乾隆時期傳奇作品和作家戲曲集五十五種，其中包括戲曲集八種，合計收入傳奇、雜劇共九十二種；2019年，《古本戲曲叢刊八集》出版，收清代乾隆、嘉慶時期傳奇、雜劇集七十種附二種，合計傳奇、雜劇八十一種；2020年底，《古本戲曲叢刊十集》出版，收入清代乾隆至光緒時期傳奇、雜劇集七十三種附一種，合計收入傳奇、雜劇一百三十八種。
《古本戲曲叢刊八集》內(nèi)頁
《古本戲曲叢刊》的編纂從1950年代始，到2020年止，持續(xù)了六十多年，終成十集完璧。
雖然內(nèi)容與鄭振鐸先生在初集的《序》中提到的規(guī)劃或未能完全相符，但《叢刊》共收錄一千一百九十三種傳奇、雜劇、宮廷大戲，從元代至清末中國六百多年間最珍貴的戲曲作品幾乎都收入其中，盡量實(shí)現(xiàn)了當(dāng)年鄭振鐸提出的弘愿：“期之三、四年，當(dāng)可有一千種以上的古代戲曲，供給我們作為研究之資，或更可作為推陳出新的一助。”
精衛(wèi)無窮填海心：幾代人的搶救與搜求
《古本戲曲叢刊》的發(fā)起者鄭振鐸先生是我國最早關(guān)注到戲曲文獻(xiàn)保護(hù)與整理工作重要性的學(xué)者之一。他曾在《劫中得書記》新序一文中談及：“除了少數(shù)人之外，誰還注意到小說、戲曲的書呢？這一類‘不登大雅之堂’的古書，在圖書館里是不大有的，我不得不自己去搜訪。”
鄭振鐸為搶救、搜集小說戲曲文獻(xiàn)也付出了諸多辛勞，如包括二百多種雜劇的《脈望館鈔校本古今雜劇》，就是抗戰(zhàn)期間鄭振鐸在上海“孤島”搶救下來的；他還與趙萬里、馬廉一起到寧波訪書，連夜抄錄《錄鬼簿》，這些都可以看出他對戲曲文獻(xiàn)留存的珍視。正是在鄭振鐸先生等前輩學(xué)者們的不懈努力下，昔日不受重視的戲曲文獻(xiàn)得到搶救性的保護(hù)，陸續(xù)歸入公立圖書館，被妥善保存，從此戲曲文獻(xiàn)更多地進(jìn)入到研究者的視野，一定程度上改變了文學(xué)史研究的面貌。
《叢刊》內(nèi)頁
中國社會科學(xué)院學(xué)部委員劉躍進(jìn)在《〈古本戲曲叢刊〉編纂紀(jì)程》文章中介紹了《叢刊》編纂之曲折：
鄭振鐸在籌劃文學(xué)研究所工作時，就將編纂《古本戲曲叢刊》和《古本小說叢刊》列入到科研規(guī)劃中。他對編纂戲曲資料叢刊的必要性和困難早有預(yù)見：“只有從事搜集資料的人，只有研究戲曲史的人，方才知道搜集資料是如何的困難。那工作是艱苦的，是可遇而不可求的，是要一點(diǎn)一滴積累起來的。”
鄭振鐸不避繁難，集腋成裘，編纂了《叢刊》前四集。1958年，鄭振鐸先生因飛機(jī)失事不幸罹難，《叢刊》編纂工作一度擱置下來。后來，齊燕銘和吳曉鈴等牽頭，又組成新的編委會，繼續(xù)編選剩下的各集，終于在1964年出版了第九集。由于“文革”的原因，此項工作停滯近二十年。不僅如此，由于時事變遷，已經(jīng)交到出版社的書稿業(yè)已遺失，且原始檔案亦殘缺不齊，為后續(xù)工作帶來極大的困難。1980年代，李一氓、吳曉鈴等先生又主持出版了《叢刊》第五集，本想一鼓作氣，完成其余各編，無奈面臨著巨大的經(jīng)濟(jì)壓力，《叢刊》編纂再次被迫中斷，一晃又是二十多年過去。
《叢刊》的編纂出版，也從一個層面反映了我國古典戲曲研究的發(fā)展進(jìn)程。鄭振鐸先生是“五四”以來重視研究中國古代小說、戲曲等通俗文學(xué)的重要學(xué)者之一。他主持制定《叢刊》的編纂原則，就是要將孤本和罕見的本子收錄在一起，讓更多讀者有機(jī)會利用這些存世珍本，不僅為學(xué)者們深入研究提供便利，更重要的是，通過對這些資料的系統(tǒng)整理與研究，為古典戲曲學(xué)科的建構(gòu)奠定堅實(shí)基礎(chǔ)。多年來中國古典戲曲研究名家名作迭出，海內(nèi)外大量相關(guān)研究成果陸續(xù)刊布，大都受益于《叢刊》的編纂與出版。
以第十集為例看《叢刊》的編纂
每一集《叢刊》的編纂都需要很多考量，以第十集為例，由于第九集已提前于1964年出版，是否要出版第十集，編委會曾有過多次討論，一致認(rèn)為：無論是鄭振鐸先生當(dāng)初的構(gòu)想，還是現(xiàn)實(shí)的需求，限于篇幅的原因，第八集沒有收錄清代道光以后的戲曲作品，出版第十集，系統(tǒng)收錄清晚期的戲曲作品，是十分有必要的。
《叢刊》第十集在內(nèi)容上與第八集一脈相承，主體收錄清道光至光緒時期的戲曲作品。另外，因第八集囿于篇幅的限制，有數(shù)種乾隆時期佚名作家未能收錄的作品，此次一并放入第十集中。全集共收清乾隆至光緒時期的傳奇、雜劇和作家戲曲集七十三種附一種。
編纂時所依據(jù)的底本
第十集中，有幾個尤為需要注意的點(diǎn)，比如陳烺撰有戲曲作品集《玉獅堂傳奇十種》，此外還撰有短劇《悲鳳曲》一種，因此將《悲鳳曲》附于《玉獅堂傳奇十種》之后，便于讀者全面了解陳烺的戲曲作品。許善長撰有《碧聲吟館叢書》，這一別集包含詩集、筆記集，還有六種戲曲作品《瘞云巖》《胭脂獄》《茯苓仙》《靈媧石》《神山引》《風(fēng)云會》。清人詩文集中時有收錄戲曲作品，這一現(xiàn)象并不罕見。因此許善長所撰六種戲曲作品雖未單獨(dú)編為戲曲集，但考慮清代別集中的這一情況及學(xué)界一直以來對許善長戲曲作品的稱呼，將這六種戲曲作品統(tǒng)稱為《碧聲吟館六種曲》。
第十集收錄作品的時代主要為清道光至光緒，這一時期隨著國外印刷技術(shù)的傳入，戲曲作品已出現(xiàn)了鉛字排印本。為了保持《叢刊》“古本”的原則，第十集只收入刻本、稿本、鈔本和石印本，鉛印本概不予以收入。
《紅樓夢傳奇》內(nèi)頁
盡管第十集收的戲曲作品大部分為清后期的刊本，但其中仍不乏珍貴的版本。如鈔本《紫蘭宮傳奇》《麒麟閣》《鹔鹴裘傳奇》《絳綃記傳奇》《紅羊劫傳奇》《桃花圣解盦樂府》《卉中緣》，道光趙麟趾鈔本《紅樓佳話》，南府鈔本《定風(fēng)珠》，南府寫樣本《財星照》，稿本《梅心雪傳奇》，鈔稿本《業(yè)海扁舟》《鏡重圓傳奇》《鑒花亭》等均為難得一見的珍稀版本。
清中葉以來，傳奇、雜劇在格式、體制上的嚴(yán)格界限逐漸被打破，譬如范元亨所撰《空山夢傳奇》，不僅全劇只有八出，體制格律上也不用宮調(diào)，不遵從曲牌。還有不少劇作篇幅介于傳奇與雜劇之間，如《小蓬萊閣傳奇十種》中，《千秋淚》為四出，《鏡中圓》為五出，《炎涼券》為八出，其余三種為十出，四種為十二出。《玉獅堂傳奇十種》中五種為十六出，五種為八出。這些作品究竟是傳奇還是雜劇，各家說法不一。因此第十集著錄作品時，并未在劇名中完全區(qū)分雜劇與傳奇，仍依照原書劇名著錄，原書扉頁或卷首中帶有傳奇或雜劇二字者，仍保持原樣著錄。
7月23日的發(fā)布會上，國家圖書館黨委書記、副館長魏大威在致辭中祝賀《古本戲曲叢刊》全十集編纂出版完成，他談到了鄭振鐸先生與國家圖書館的深厚淵源。中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所原所長劉躍進(jìn)介紹了《古本戲曲叢刊》的編纂出版情況。編纂出版座談會上，國家清史纂修領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室原主任卜鍵、梅蘭芳紀(jì)念館館長劉禎、商務(wù)印書館執(zhí)行董事顧青、北京大學(xué)教授張劍等二十余位專家學(xué)者先后發(fā)言。
《叢刊》十集
