3月1日晚，京劇《除三害》在北京長安大戲院上演，拉開了“克紹箕裘灼芳華”——北京京劇院挖掘整理復(fù)排劇目展演的帷幕。展演持續(xù)至3月19日，有20出（折）挖掘整理復(fù)排劇目共計19場演出與觀眾見面。

發(fā)掘京劇長河中的遺珠

北京京劇院副院長朱甲介紹，為傳承和弘揚發(fā)展京劇藝術(shù)，有效挖掘整理復(fù)排瀕于失傳的、有挖掘價值的傳統(tǒng)劇目，北京京劇院于2019年成立了傳統(tǒng)劇目工作室，4年來已積累了約60部作品。此次展演即是對4年間挖掘整理復(fù)排劇目成果和人才培養(yǎng)收效的一次集中展示。參加展演的劇目題材豐富、形態(tài)各異、流派紛呈，是北京京劇院從大量的申報劇目中嚴格遴選的有可挖掘價值、瀕于失傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。

“據(jù)不完全統(tǒng)計，京劇藝術(shù)在上世紀二三十年代發(fā)展達到峰值時，演出劇目曾高達3000多出，市場規(guī)模和社會影響力可見一斑。時至今日，作為京劇流派傳承積累最豐厚的劇院之一，北京京劇院目前常規(guī)演出劇目有300多出，急需對一些散落在京劇歷史發(fā)展長河中的‘遺珠’和‘寶藏’進行再次發(fā)掘，使之成為煥然一新的好戲。”北京京劇院創(chuàng)作（研究）部主任郭秋玲表示，挖掘整理復(fù)排一直以來是北京京劇院工作重心之一，對于京劇的傳承發(fā)展意義重大。一些瀕臨失傳的劇目只存在于老藝術(shù)家的腦海中，如若不盡早進行搶救性保護，或許面臨人亡藝絕、永久性失傳的后果。因此，傳統(tǒng)劇目工作室任務(wù)艱巨、工作繁重，4年來挖掘整理復(fù)排了幾十部傳統(tǒng)劇目并呈現(xiàn)在舞臺上，有效增加了演出劇目數(shù)量。將傳統(tǒng)劇目進行挖掘整理復(fù)排的過程，也是對劇院“傳幫帶”、“一棵菜”精神的踐行。此外，在當前數(shù)字時代，北京京劇院也有責任和義務(wù)為京劇藝術(shù)的傳承發(fā)展建立理論支撐和藝術(shù)檔案，同時與各大藝術(shù)院校建立良好合作機制，推動“產(chǎn)教融合”。此項工作任重道遠，須久久為功。

挖掘整理傳統(tǒng)戲不是簡單的事

挖掘整理傳統(tǒng)戲一般有兩種不同的方式。一種是做“加法”，把原有的折子戲擴充情節(jié)，連綴而成；一種是做“減法”，將傳統(tǒng)的演出版本綜合集成，刪繁就簡。看似簡單，實踐起來卻頗費功夫。

小生名家包飛憑描寫東漢班超投筆從戎故事的《萬里封侯》以及講述楚莊王和神箭手養(yǎng)由基故事的《莊王求將》兩部劇目參與此次展演。這兩部劇是在原有折子戲《玉門關(guān)》《清河橋》的基礎(chǔ)上增益首尾整理而成的，在排演成功后多方聽取專家意見，又進行了多輪修改加工。

此次展演中，由優(yōu)秀武生演員李孟嘉主演的《忠義千秋》，是將“關(guān)公戲”《屯土山·約三事》《進曹營·賜袍贈馬》《白馬坡·斬顏良》《戰(zhàn)延津·誅文丑》四折拼接而成。“作為李派紅生的第三代傳人，我深感使命艱巨，有責任做好‘紅生戲’的當代傳承而不使其湮沒斷絕。”李孟嘉說，他已將留存至今的30余部家傳“紅生戲”整理排演了8部，未來還要不懈努力，爭取將更多劇目恢復(fù)搬上舞臺。

青年花旦名家常秋月此次參與展演的《蝴蝶杯》，是根據(jù)京劇表演藝術(shù)家云燕銘、杜近芳、李慧芳等的演出版本以及河北梆子表演藝術(shù)家李桂云的演出版本集成簡化而成。該劇在整理過程中，在劇本上著力加快敘事節(jié)奏，在唱腔上進行豐富再創(chuàng)作，并由她本人創(chuàng)作了一段四平調(diào)，在演出時受到好評。

前輩助力，后輩努力

反映北宋佘賽花與名將楊繼業(yè)愛情故事的《佘賽花》，是上世紀50年代末由劇作家景孤血、祁野耘根據(jù)地方戲《佘塘關(guān)》改編而成，由杜近芳、葉盛蘭主演。此次展演中，梅派青衣名家王怡將這一傳統(tǒng)劇目呈現(xiàn)于舞臺之上。據(jù)介紹，這出戲是京劇表演藝術(shù)家、教育家李金鴻傳授給她的。王怡表示，此次展演既是她對恩師教學(xué)成果的匯報，也是對戲迷朋友一直以來支持與厚愛的傾情回饋。

青年程派名家郭瑋此次參加展演的劇目是全本《硃痕記》。它是在傳統(tǒng)折子戲《牧羊卷》的基礎(chǔ)上補充、整理而成的一出程派本戲。該劇的加工整理改編，由郭瑋的老師、戲曲教育家李文敏和北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院知名鼓師王碩共同完成。該劇的表演具有鮮明的藝術(shù)特色，在趙錦棠藝術(shù)形象的塑造上十分細膩、富于韻味。郭瑋說：“排演時，我在細磨唱念表演的同時，特別注重貼近人物，努力做到人物特質(zhì)、流派特色、演員特點高度統(tǒng)一。如‘磨坊’一場的南梆子唱腔，一改過去板式明亮、婉麗的旋律基調(diào)，通過對行腔的細微處理和節(jié)奏的特殊把握，使唱腔呈現(xiàn)出別致的哀婉韻味，準確地表現(xiàn)了該情境下人物的內(nèi)心世界。”

青年老旦名家康靜參與展演的《孝感天》是跟隨京劇表演藝術(shù)家李鳴巖學(xué)習(xí)的。該劇由原先的連臺本戲濃縮加工而成，行當齊全，修舊如舊。在打磨的過程中，康靜全情投入，親自主筆整理唱詞，并得到了京胡名家費玉明的鼎力支持。“費老師當時生病住院，做完手術(shù)之后在病房他還在給我寫唱段，尤其最后‘掘地見母’那一大段，費老師傾注了很多心血。”在此期間，康靜的師父李鳴巖不幸去世，沒能看到演出。康靜表示，加工復(fù)排《孝感天》既是對恩師的告慰，也是通過自身努力為李派老旦藝術(shù)增加劇目儲備。

“此次展演在流派傳承、人才培養(yǎng)、市場效益等方面均有重大意義，有效確保京劇藝術(shù)活態(tài)傳承、有根可尋。”朱甲表示，挖掘整理復(fù)排既豐富了北京京劇院常規(guī)演出劇目，也培養(yǎng)了一批中堅力量，以戲出人，拓寬京劇演出市場，豐富京劇演出劇目的種類，彌補京劇市場劇目供給不足，這不僅是保護、傳承、弘揚、發(fā)展京劇藝術(shù)所進行的有益探索，也是對構(gòu)建京劇生態(tài)、開創(chuàng)京劇市場的一項重要舉措。這些劇目通過演出市場得到觀眾檢驗，劇院也將聽取反饋、認真總結(jié)，以便今后更加科學(xué)合理地開展挖掘整理復(fù)排工作，為觀眾奉上更多好看的京劇傳統(tǒng)骨子老戲。