中新社長(zhǎng)春10月24日電 題:傳唱千年,“文姬歸漢”為何長(zhǎng)盛不衰?
——專(zhuān)訪吉林省博物院陳列設(shè)計(jì)部副主任張磊
中新社記者 郭佳
金代畫(huà)家張瑀傳世名畫(huà)《文姬歸漢圖》是吉林省博物院“鎮(zhèn)館之寶”之一。這幅畫(huà)作表現(xiàn)的是中國(guó)古代“四大才女”之一的蔡文姬從胡地歸鄉(xiāng)的一個(gè)場(chǎng)景。上千年來(lái),“文姬歸漢”的故事長(zhǎng)盛不衰,以其為藍(lán)本創(chuàng)作的藝術(shù)作品在海內(nèi)外持續(xù)流傳。這其中蘊(yùn)含了怎樣的文化密碼?近日,吉林省博物院陳列設(shè)計(jì)部副主任張磊接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪,予以解讀。
現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下:
中新社記者:歷史上的蔡文姬是何許人?為何能位列中國(guó)古代“四大才女”之一?“文姬歸漢”的故事是怎么來(lái)的?
張磊:蔡文姬,名琰,字文姬,漢靈帝熹平六年(公元177年)生于陳留圉(yǔ,今河南杞縣西南),其父蔡邕是東漢時(shí)期名臣。蔡文姬早年嫁給衛(wèi)仲道,衛(wèi)仲道早亡,二人沒(méi)有子嗣。后來(lái)董卓作亂關(guān)中,南匈奴趁機(jī)叛亂劫掠,蔡文姬被匈奴左賢王擄走,在北方生活12年之久。建安十一年(公元207年),蔡邕生前的好友曹操將蔡文姬從南匈奴處贖回,并將她嫁給董祀。
《后漢書(shū)·列女傳·董祀妻傳》記載,蔡文姬“博學(xué)有才辯,又妙于音律”。此外還記載了一個(gè)典故,有一次曹操詢(xún)問(wèn)蔡文姬家中古籍收藏情況,蔡文姬答復(fù)其父蔡邕曾有藏書(shū)四千余卷,可惜因戰(zhàn)亂保存下來(lái)的很少,后來(lái)她憑記憶錄寫(xiě)了四百余篇送給曹操,沒(méi)有一點(diǎn)遺漏和錯(cuò)誤。由此可見(jiàn)蔡文姬的文學(xué)功底之深,列為才女并不為過(guò)。
蔡文姬于兵荒馬亂中為南匈奴所擄,在胡中12年,生有二子。建安中期,隨著曹操軍事力量不斷強(qiáng)大,中國(guó)北方趨于統(tǒng)一。在這一歷史條件下,曹操出于對(duì)故人蔡邕的憐惜與懷念,“痛其無(wú)嗣”,乃遣使者將蔡文姬贖回中原,重嫁給陳留人董祀,并讓她整理蔡邕所遺書(shū)籍,為保留中國(guó)文化典籍作出貢獻(xiàn),這便是歷史上著名的“文姬歸漢”故事。
“文姬歸漢”還被編入小說(shuō)、戲劇,“被之管弦”,得以廣泛流傳。諸如:元代金志南的《蔡琰還漢》雜劇,明代陳與郊的《文姬入塞》雜劇,清代尤侗的《吊琵琶》雜劇,小說(shuō)《三國(guó)演義》的有關(guān)章節(jié),程硯秋的《文姬歸漢》京劇,以及郭沫若的《蔡文姬》五幕歷史劇等。
中新社記者:這幅《文姬歸漢圖》有哪些特點(diǎn)?
張磊:吉林省博物院所藏《文姬歸漢圖》為絹本設(shè)色,縱29厘米,橫129厘米,畫(huà)卷右側(cè)上方有乾隆御題:“刖(yuè)足修史猶不許,何用千金贖一女。去留兩地不忍言,十八拍中字字苦。明妃無(wú)還蔡女還,紅顏命亦有夷艱。漢家鄉(xiāng)郡原如故,二十年來(lái)轉(zhuǎn)眼間。何人筆底傳神韻,八字雙眉蹙千恨。前瞻故國(guó)心欲飛,回憶雙兒淚偷抆。颼颼獵背朔風(fēng)生,嚴(yán)寒那畏歸鞭鳴。候門(mén)父老意何急,戎王馬上難為情。”
畫(huà)作上共有12人,前有胡服官員執(zhí)旗騎馬引道,中間是頭戴貂冠、身著華麗胡裝、騎著駿馬的蔡文姬,馬前有兩人挽韁,后面還有官員護(hù)送,并有獵犬、小駒、鷹相隨。
《文姬歸漢圖》整幅取勢(shì),略去背景,用飛揚(yáng)的線條極有韻致地畫(huà)出風(fēng)沙彌漫的漠北大地上,一隊(duì)迎風(fēng)行進(jìn)的人馬。畫(huà)面以實(shí)景和虛景相結(jié)合的方式展現(xiàn)主題,人馬是直觀的、實(shí)在的,風(fēng)沙是聯(lián)想的、虛幻的。通過(guò)實(shí)在之物的品味,展開(kāi)廣闊的聯(lián)想空間,是中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的奧妙所在。畫(huà)面的動(dòng)感很強(qiáng),筆墨遒勁簡(jiǎn)練又富于變化,設(shè)色淺淡豐富,典雅和諧,傳世千年實(shí)至名歸。
中新社記者:《文姬歸漢圖》誕生之后近千年時(shí)間里,經(jīng)過(guò)哪些藏家之手,最后又如何來(lái)到吉林省博物院?
張磊:此圖左上方落款“祗應(yīng)司”,此為金章宗設(shè)立的職司,掌宮中諸事,故推知此畫(huà)應(yīng)作于章宗以后;此圖有明萬(wàn)歷皇帝朱翊鈞鑒藏印“萬(wàn)歷之璽”“皇帝圖書(shū)”等璽印,可知曾入明代內(nèi)府收藏;又鈐有“蕉林居士”“蕉林秘玩”“蕉林玉立氏圖書(shū)”等印,此為清代梁清標(biāo)鑒藏印;此圖還有清宮《石渠寶笈》二編諸印,可知此卷自明代宮廷流入民間后入梁清標(biāo)手,后又被清宮收錄。
1962年5月,吉林省博物院從長(zhǎng)春一市民手中收購(gòu)此畫(huà)作。因其在散失過(guò)程中常年張掛,煙熏火燎,以至于畫(huà)面布滿灰塵蠅屎之屬,后經(jīng)北京故宮博物院清洗處理,污垢雖除,然原作顏色也不免損傷,成為遺憾,這也是它看起來(lái)比較晦暗的主要原因。
中新社記者:有人認(rèn)為這幅畫(huà)表現(xiàn)的是“昭君出塞”,也提出了相關(guān)證據(jù),最終如何確定這就是“文姬歸漢”?
張磊:部分專(zhuān)家認(rèn)為該畫(huà)卷描寫(xiě)的是“昭君出塞”,應(yīng)定名為《昭君出塞圖》。他們的理由之一是畫(huà)面表現(xiàn)的是冬季,冬季多刮北風(fēng),人物逆風(fēng)而行,可見(jiàn)是向北方塞外而行;理由之二是匈奴使者在前引導(dǎo),而漢地使者追隨其后。其實(shí),這兩種觀點(diǎn)忽略了中國(guó)畫(huà)并非以寫(xiě)實(shí)取勝,而是以意象表達(dá)為主的特點(diǎn)。再者,世傳歷代《胡笳十八拍》圖卷多有旗幟向后飄揚(yáng)、逆風(fēng)而行者,若以此論,難道均要改名《昭君出塞》?其實(shí)圖繪逆風(fēng)而行,很大程度上是為表現(xiàn)蔡文姬歸漢行程中的艱難,以彰顯主人公回歸漢地的決心,且圖中所繪女主人公形象為中年婦人,與世傳出塞的王昭君年齡差距較大。
再以宋人佚名《胡笳十八拍》圖卷為例,總計(jì)分為十八段圖畫(huà),每圖右側(cè)錄唐代劉商《胡笳十八拍》,其中第十四拍、十五拍描寫(xiě)蔡文姬歸漢的場(chǎng)景,但均為匈奴使者在前引導(dǎo),第十六拍“去時(shí)只覺(jué)天蒼蒼,歸日始知胡地長(zhǎng)”,可知自此描寫(xiě)的是蔡文姬已離開(kāi)匈奴領(lǐng)地、進(jìn)入北方漢族政權(quán)領(lǐng)土,不需要匈奴使者在隊(duì)伍前面帶路,取而代之的是漢人使者在前引導(dǎo)。因此,吉林省博物院所藏《文姬歸漢圖》,描繪的應(yīng)是在匈奴領(lǐng)地內(nèi)南返時(shí)的場(chǎng)景。
中新社記者:除繪畫(huà)外,“文姬歸漢”還被人們改編成戲曲、電影等藝術(shù)形式,在海內(nèi)外深受歡迎,您認(rèn)為這其中蘊(yùn)含了怎樣的文化密碼?
張磊:中華民族自古就對(duì)故鄉(xiāng)有特別濃厚的感情,并慢慢沉淀為一種中國(guó)特色的文化心理和民族性格,我們稱(chēng)之為“故鄉(xiāng)情結(jié)”。從唐代崔顥《黃鶴樓》的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁”,到李白《靜夜思》的“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”,道盡了中國(guó)人心中解不開(kāi)的故鄉(xiāng)情結(jié)。
以文姬歸漢為藍(lán)本創(chuàng)作的藝術(shù)作品,大致圍繞戰(zhàn)亂被擄、胡地思鄉(xiāng)和別子歸漢三部分展開(kāi)。無(wú)論什么年代,從一個(gè)母親的角度看,別子與歸漢都是兩難之選,加之蔡文姬的才女形象,使這件事更富有戲劇張力。
《文姬歸漢圖》中的蔡文姬,頂著寒風(fēng)向故鄉(xiāng)的方向行進(jìn),衣襟發(fā)帶向后飄動(dòng),一副堅(jiān)定、急切欲歸的神情,而隨從畏寒的神態(tài)以及遮擋風(fēng)沙的動(dòng)作更加襯托出行進(jìn)的艱難和她毅然回歸漢地的決心。這樣的場(chǎng)景,又怎能不喚醒海內(nèi)外中華兒女內(nèi)心深處的故鄉(xiāng)情結(jié)呢?“胡馬依北風(fēng),越鳥(niǎo)巢南枝”,中華兒女是屬于故鄉(xiāng)的,幾千年來(lái)世世代代均如此。(完)
受訪者簡(jiǎn)介:
張磊,吉林省博物院副研究館員、陳列部副主任,分管吉林省博物院書(shū)畫(huà)研究業(yè)務(wù),從事書(shū)畫(huà)實(shí)踐、研究與相關(guān)書(shū)畫(huà)鑒定工作,擔(dān)任國(guó)家文物進(jìn)出境責(zé)任鑒定員、吉林省文物鑒定委員會(huì)委員、吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、吉林美術(shù)出版社藝術(shù)顧問(wèn)、吉林藝術(shù)學(xué)院客座教授等,是國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目“南張北溥”書(shū)畫(huà)研究項(xiàng)目負(fù)責(zé)人和項(xiàng)目主持人,編著有“長(zhǎng)白遺珠系列叢書(shū)”三卷。
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