陳香在兒童文學界的形象越來越鮮明，越來越突出。她從最初默不作聲的現場旁觀者——她是作為記者采訪報道出現的，在人們不知不覺中成為兒童文學話語體系的建構者之一。如今，她每次走來時，與會者都有一種期待：陳香今天會說些什么呢？因為每次聽她發言，我們都能聽到地道、新穎的見解。而她的新作《童心宇宙：兒童文學的本質與邊界》（接力出版社2020年5月出版）推出，更加強化了她作為文學批評家的身份。

也許與她的職業有關，她的文學批評與其他批評家相比，有一顯著特色——現場感。一部新作問世之后，陳香對其發聲往往是最早的。這與她的記者身份有關。她會將作品評論與她的新聞工作自然而然地結合在一起，在最短的時間內，展現給我們。將評論的專業性與報紙的新聞性結合在一起，是她的拿手好戲。她的文章，總體看上去，是一篇專業批評文章，但語調既是批評家的，又是記者的；她在以批評家的身份對作品加以評論的同時，作為記者的獨到觀察又始終在支使著她的行文。強烈的“時效意識”，左右著她的修辭風格：干凈，凝練，利落，夾敘夾議，姿態呈俯視，偏重于對被關注對象之當下意義的揭示，以及對關注對象的準確定位。

這種現場感風格，還在于陳香熱衷于對正在發生的文學現象和潮流的關注，要比一般的批評家更為熱心。而對文學現象和潮流的描述和分析，都是比較恰當的。她擅長做這種批評，這得益于她飛鳥式的穿梭。很多兒童文學研討會，都會出現她的身影。她身輕如燕地在兒童文學的原野上飛來飛去，將兒童文學的風景和生態仔細看在眼里。她能如數家珍地談論很多新近出版的國內外兒童文學作品。于是，我們從她那里聽到了兒童文學的風向、潮起潮落的準確信息，聽到了對未來喜悅情景的暢想或者是對可能出現的逆流、斜風的預警。

她對文學的專心，不言而喻。但我們也許并不缺這種專心之人。我們缺的是既專心又專業的人。目前很多兒童文學評論，有點兒隔靴搔癢、似是而非，有點兒隔，有點兒淺，有點兒飄。這么多年，陳香一直在修煉自己，一直在讓自己成為一個專業人士。她沒有停留于對兒童文學的浮泛關注，一直在往深處去，往高處走。她知道，對一篇作品或對一個文學現象的精準判斷力，不僅來自對存在狀態的全面了解，更在于對話語資源的把握，即理論功底的形成。這么多年來，她一直在努力夯實自己的理論基礎。從她的批評文章中看到了無處不在的理論光芒。理性之光，越來越明朗地照耀著她的文字世界。

她對兒童文學的直覺能力，也是良好的。她也許天生與兒童文學有緣。生活中的陳香，總有那種孩童般的純真和活潑。直覺，理性，合流運行，從而使她的文章義高而不虛妄，真切而不淺疏。

“兒童文學本質上應該是一種充盈著強烈的故事性、趣味性和游戲精神，充分張揚幻想精神，愉快的、充滿無限生命力的文學世界。首先，兒童文學應該是給兒童帶來解放和自由的文學，鼓勵兒童從容不迫享受童年的幸福，滿足并發展兒童的生命欲求和愿望。其次，兒童文學應該采取特定的方式闡述兒童所生存的真實的世界，在感受他人他事時獲得認同感和撫慰感，并實現最終的成長；再則，兒童文學不能無視苦難而一味迷戀描述兒童所謂的幸福生活，苦難的缺失，將導致人文精神的隕落。”諸如此類的表述，都是專業性的表述。而這些表述的背后，是陳香直覺能力與理性能力之雙翅的優美扇動。

（作者：曹文軒，系北京大學中文系教授）