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今年的政府工作報告指出，繁榮發展文化事業和產業。2023年，影視戲劇創作迎來“開門紅”。成績斐然的背后，是文藝創作堅持現實主義的表現手法，秉持一以貫之的嚴謹態度，在不斷學習和探索中締造精品佳作。

大銀幕小熒屏精品不斷彰顯中國特色美學氣質

今年春節期間，全國各大影院人頭攢動，有的場次甚至還出現了久違的排隊檢票場面。縱觀整個中國電影春節檔，67億元的票房成績令人振奮，《流浪地球2》《無名》《滿江紅》《交換人生》《熊出沒·伴我“熊芯”》《深海》等6部電影集中上映，充分滿足了觀眾的觀影需求。

影院的火熱，讓人們一開年就感受到了電影市場強勁復蘇的良好勢頭。在中國電影藝術研究中心研究員皇甫宜川委員看來，扎實的劇本、成熟的制作、精彩的表演、良好的營銷、現代化的管理，是2023年春節電影“開門紅”的基礎。中國電影人在藝術和技術上不斷創新的勇氣和能力，讓更多觀眾實現了審美情感上的共鳴，同時也推高了春節票房。

不僅大銀幕十分熱鬧，小熒屏也精彩不斷。科幻題材作品的發力讓觀眾對未來有了更多想象。電視劇《三體》以“物理學不存在了”這一“石破天驚”的概念作為開端，引發濃濃的觀劇熱情。對于未來世界的科幻想象，影視人從未止步。2023年，從電影《流浪地球2》到電視劇《三體》，這些主打中國題材、展現中國想象和中國文化的科幻影視作品受到越來越多觀眾的認可，為中國科幻影視產業的發展注入了活力與信心。

除了仰望星空的壯闊想象，還有腳踏實地的現實生活。開年播出的電視劇《去有風的地方》將田園詩般的劇情娓娓道來，該劇播出后立刻引發了強烈的社會效應。今年春節期間，云南省鳳陽邑、沙溪古鎮、喜洲等該劇涉及的相關取景地網絡搜索量急劇上升，成為不少“劇迷”的旅行目的地。

由8個植根于中國文化的獨立故事組成的網絡動畫片《中國奇譚》，更是用中國式審美展示了中式想象，用現代觀念和現代技術呈現了中國文化的獨特魅力。從國風到國潮，《中國奇譚》掀起了一股中國文化熱，彰顯著獨具中國特色的美學氣質。

中國視協分黨組書記、駐會副主席、秘書長范宗釵委員表示：“2023年是全面貫徹落實黨的二十大精神的開局之年，在實現中國式現代化的偉大進程中，文藝工作者大有可為。2023年開年劇集市場的火熱，讓我們看到廣大電視和網絡視聽藝術工作者潛心文藝創作，在深入生活、扎根人民中深耕，創造出了一批‘出圈’爆款。希望開年的火熱勢頭，能夠在今后的文藝創作中延續下去。”

戲劇舞臺佳作迭出線下線上惠及更多群眾

2023年伊始，喜歡在劇院看戲的觀眾迎來了舞臺的春天。《牡丹亭》《焚香記》《玉簪記》《長生殿》……北方昆曲劇院帶來的經典劇目展演，使觀眾過足了戲癮；《上天臺》《挑滑車》《斷橋》……國家京劇院的演員們走出京城，走進山東，讓當地觀眾感受了一回國粹的魅力；福建歌仔戲《僑批》、民族歌劇《沂蒙山》、昆劇《瞿秋白》、錫劇《燭光在前》、淮劇《范公堤》……由文化和旅游部舉辦的“新時代舞臺藝術優秀劇目展演”，從第十六屆精神文明建設“五個一工程”戲劇類優秀作品、第十七屆文華大獎獲獎作品和近年來組織實施的創作扶持工程作品名錄中，選出部分優秀舞臺藝術作品集中示范演出。劇目除了在劇院上演，還通過線上演播等方式傳播，惠及更大范圍的受眾群體。

國家一級導演、中國國家話劇院院長田沁鑫委員表示：“近年來，數字技術全面賦能文化產業，推動供給側和消費側雙向發力，數字文藝作品應運而生。這些作品的線上云演播，創新了傳播方式，豐富了人們的精神生活，也深刻改變了文藝作品的創作、生產和傳播方式，推動了文化產業的轉型升級和高質量發展。”

按照文化和旅游部“線下線上融合，演出演播并舉”的發展要求，文藝單位創新打造線上演播精品劇目，從數字化、市場化等各種角度進行探索。國家話劇院以“文藝國家隊”的使命擔當，率先破局，不斷推進“線下演出、線上演播”雙演融合模式的深化和成熟，讓戲劇藝術得到更廣泛的傳播。國家話劇院推出的文獻話劇《抗戰中的文藝》，首次實現了中國舞臺劇在互聯網12個平臺同期線上演播，首播當日點擊量破千萬，相關微博話題閱讀總量超21億，全平臺直播超40次。

田沁鑫委員說：“我們將進一步探索戲劇和互聯網技術的融合，建設戲劇現場云演播平臺和數字智能演藝基地。未來戲劇和網絡的融合不會止步于直播，而是要實現戲劇線下創作與線上數字化創作的全面融合，讓精彩的中國故事被更多人看到。”