海派皮影戲《花木蘭》日前亮相首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演。 （上海木偶劇團(tuán)供圖）

伴隨“唧唧復(fù)唧唧”的童聲朗讀，巨幅皮影幕布上渲染開(kāi)一部中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)的多媒體皮影畫(huà)卷……4月11日晚，由上海木偶劇團(tuán)制作演出、曾斬獲“金火花”“金小丑”“金獅獎(jiǎng)”等眾多國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)的海派皮影戲《花木蘭》亮相首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演，作品與來(lái)自全國(guó)的23部?jī)?yōu)秀劇目會(huì)聚金陵，展示我國(guó)小劇場(chǎng)戲劇40年來(lái)的發(fā)展成果。   

為了參加首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展演，《花木蘭》從皮影片到置景、再到燈光都煥然一新。“這是劇團(tuán)演員們首度完整制作一部作品的皮影道具。”據(jù)上海木偶劇團(tuán)演員一隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)成琪透露，從三月初開(kāi)始，劇組在團(tuán)里“泡”了一個(gè)月，將幾百片皮影片組裝成《花木蘭》中的近80個(gè)人物。演員親手做道具，自然對(duì)手中的皮影片多了一份熟悉和感情：劇中有開(kāi)打戲份，片子不能太薄，否則演出時(shí)容易碎裂；花木蘭的頭部牽引得固定在脖子上，操控起來(lái)更為順手，也能更好地貼合皮影布；為了實(shí)現(xiàn)第五場(chǎng)中花木蘭的上半身單獨(dú)翻轉(zhuǎn)，演員們?cè)诮徊嫫霞舫鲆粭l縫，再用尼龍繩固定，讓人物更加靈動(dòng)……   

上海木偶劇團(tuán)的海派皮影戲《花木蘭》創(chuàng)作于2015年，由胡雪樺擔(dān)任導(dǎo)演、汪浩擔(dān)任編劇。故事取材于家喻戶曉的“木蘭從軍”的故事，在其基礎(chǔ)上加入了“白虎”的角色，它是花木蘭的守護(hù)神，也象征著家鄉(xiāng)人民對(duì)花木蘭的保護(hù)，作為劇中的第二主角，它讓整部劇變得新奇神秘，增加了不少看點(diǎn)。   

皮影戲并非是上海木偶劇團(tuán)的傳統(tǒng)拿手技藝，“當(dāng)時(shí)很難想象作品會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的面貌”，回想起八年前的創(chuàng)排過(guò)程，成琪依舊相當(dāng)感慨，“在導(dǎo)演和演員無(wú)數(shù)遍的磨合和調(diào)整下，《花木蘭》終于站在了舞臺(tái)上”。中國(guó)的皮影戲有2000多年歷史，海派皮影戲《花木蘭》不僅傳承運(yùn)用了古老的技藝，并融入了新技術(shù)、新形式，使傳統(tǒng)技藝與經(jīng)典故事在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中煥發(fā)出新的生命。   

作為海派皮影戲系列的首部作品，《花木蘭》率先打破皮影戲與現(xiàn)代技術(shù)融合的壁壘，實(shí)現(xiàn)了皮影與多媒體的無(wú)縫銜接，打造出寬銀幕皮影的IMAX呈現(xiàn)，加上獨(dú)具匠心的陰陽(yáng)面刻畫(huà)雕工皮影配合中國(guó)水墨畫(huà)般的黑白風(fēng)格，堪稱是一部全新概念的皮影作品。其中的角色形象與當(dāng)代動(dòng)漫夸張的理念相結(jié)合，協(xié)同放大版的皮影、靈活的武打動(dòng)作使劇情更加緊張、節(jié)奏更加緊湊、畫(huà)面更加震撼。   

據(jù)上海木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊介紹，《花木蘭》首演至今共演出了500多場(chǎng)，足跡遍布國(guó)內(nèi)外50多個(gè)城市，也曾參加俄羅斯、塞爾維亞、加拿大等國(guó)際賽事及文化交流，如今是劇團(tuán)常演劇目之一。以《花木蘭》為海派皮影戲起點(diǎn)，原班人馬于2021年推出大型多媒體皮影戲《九色鹿》，該劇再度顛覆皮影的傳統(tǒng)演出形式，將二維空間延伸至三維空間，突破皮影單一白色燈光的同時(shí)，疊加運(yùn)用了多媒體鏡頭，并加入電影處理手法，展現(xiàn)了具有上海海派特質(zhì)的高品格戲劇特色。

（本報(bào)記者 王筱麗）